也谈演员的想象力.pdfVIP

维普资讯 ●短诠：塞 ：堕篁 艺术家的创作是创造性的劳动，一切创造性的劳动都始 效果，有了这 于想象。但是演员的想象区别于任何另一种艺术门类。作家 个催化剂 ，角 的想象落实在稿纸上；油画家的想象落实在画布上；雕塑家 色形象就容 的想象落实在雕塑材料上；作 曲家的想象落实在曲谱上。只 易并且清淅 有我们影视戏剧演员的想象是落实在 自己身体上，落实在 自 地显现出来， 己的肢体、五官、身心、语言乃至感情的状态上。我们的想象 它是演员 自 是最生动、最具生命力的。 身和所饰演 应该说．一个好的演员，想象丰富，表演鲜活生动；而一 角 色 的 媒 个差的演员，想象贫乏，表演单一呆板。 界。 ●李青青 那么，我们演员的想象从何而来呢? 每个人、每个演员都有他们 自己的生活环境，西方和东方 尽管古今中外戏剧大师们在他们的理论著作和艺术作 就是两大区域，它们之间有太多的不同，各种生活方式，以及 品中不断阐述这个问题，但是做为一个初学演员的表演者来 自身经历的种种事件，对于生活的本身，都有 自己的不同感受 说，这仍然是一个至关重要的关键。 和体验，他们在认识社会、认识人类的角度上都不可能相同。 首先我们的想象从丰富的生活积累和个人经历中来；从 作为一个影视戏剧演员在读到某个剧本中某个情节或某个角 浩瀚的书海中来；从剧情和台词中来；从导演的提示中来；从 色跟 自己或 自己所经历的事情有些类同时，他们就会 自然产 角色的对手的表演中来；从服装、布景、规定情境中来……在 生一种亲和感，对这个角色和这个情节产生特殊的兴趣，并且 一 切假设中通过想象变为真实。 很快会出现生动的形象感，他们的想象充分地被挖掘。这种 比如：在炎炎的夏 日．表演数九寒天的戏，演员必须用想 形象感有别于理智的分析所获得的东西，一种 自然不自然的 象驱走热浪，召唤寒流，用 自己的情感和形体将观众带入严 潜意识把演员 自身和角色紧紧联系起来，这一联系唤起了演 冬。再如在同一时间，生活中遇丧亲之悲，舞台(银幕)上却表 员 自身的源动力，并且打开了他们记忆仓库，展现在面前的不 现新婚之喜，跳出丧仪进入喜宴，这一巨大的情感的跳跃，全 是剧本中的陌生世界，而是自己所熟悉的一切，演员们会倍感 靠想象力的推动。我们剧情中的失火、溺水、谋杀、欢庆等等 亲切，创作欲望高涨，角色创造不再困难。 规定情景无不通过合理的想象达到真实的境界。 由此而言：作为一个好的影视戏剧演员，一定要注意积累 想象是一切艺术的根基．没有想象就没有艺术的生命。 对生活的各种感受、体验．而这种积累是长期的、不间断的，甚 想象的本身就是一种创造。 至是终生的。 想象需要思考，想象不是无边的幻想，特别在想象为建 想象是演员创造角色最重要的一个环节，如果说角色是 立人物 (角色)形象感所用时，就更需要思考了。有了想象力 一 个婴儿，那么想象就应该是母亲怀孕的妊娠期．它是愉快、 我们就可以建立角色形象，它是指导演员找到角色的心理线 兴奋、痛苦的综合体。它是通向诞生的唯一途径。 索和外部形体动作的重要途径。我们演员头脑里的构思、角 影视戏剧演员，他们需要读更多的书，至少知道更多的事 色的外部动作和内心世界，都是根据剧本所给予我们的东西 情，更多的信息，更多的知识。想象力的丰富不可能是凭空 建立了想象，似乎慢慢地有了角色形象，有时是演员 自身可 的．也不可能离开剧本无端乱想，我们甚至能从角色的服装的 以意识到，有时又没有意识到，其实实际上它们是存在的，如