身份与符号自我《黑天鹅》关于身份的命题.pdfVIP

身份与符号自我： 《里 l l●，II天鹅》关于身份的命题 o＼／口 亍一茁 [摘要]电影《黑天鹅》讲述了一个芭蕾舞演员为文本身份所付出的代价。妮娜在舞台上同时演绎黑天鹅与白 天鹅——两个对立的文本身份——向我们展示出，在当代社会竞争机制中，彼此否定的身份如何挑战符号自我 统一不同身份的能力。妮娜对立身份切换的困境所言说的社会命题是：从传统到当代社会竞争机制的转变过 程中，个体竞争者已从“安分”地固守于某一种身份，被迫转换为自觉地统一于多重身份，甚至是相悖身份。 [关键词]身份；文本身份；符号自我；黑天鹅；白天鹅 中图分类号：1106 文献标识码：A 文章编号：1004—3926(2012)10—0188—05 作者简介：文一茗(1981一)。女，四川宜宾人，四川外语学院英语学院副教授，文学博士，研究方向：符号学、英美文学。 重庆400031 自我是一系列身份的社会构成。身份是具体 原因恰恰是由于妮娜过于关注每一个动作技巧的 的、游移的，在历史文化语境中正在形成(becom—完美，以至于无法意识到，黑天鹅这一角色所要求 ing)；而自我的符号结构是固定的、普遍的，演绎着 的，不只是控制与精准，而更是源于一种释放的欲 具体身份的抽象模式。如果说一种身份是每次达 望。 意的临时性安排，那么自我就是所有身份的集合 公司里另一位新到的舞蹈演员莉莉，在影片 形成‘1]∽‘3引。因此，只有将对具体身份与自我的 中如一面反射妮娜的镜子。作为一只“与生俱来” 符号结构并置起来，才能使对身份的探讨避免流 的黑天鹅，莉莉的恣意轻松愈加反衬出妮娜的拘 于偶然。 谨、敏感。对于妮娜而言，完美的舞台身份是通过 在《黑天鹅》这部电影中，女主角妮娜在舞台 自我控制与精湛技术得以保证；而最后，妮娜却是 上同时演绎黑天鹅与白天鹅——两个对立的文本 通过将自己分身幻想为“威胁”自我的莉莉，并将 身份——向我们展示出，在当代社会竞争机制中， 这个幻影毁灭，而释放出内心潜伏的黑天鹅。 彼此否定的身份如何挑战符号自我统一不同身份 这部电影讲述了一个舞蹈演员为一个具体的 的能力。 文本身份所付出的代价。而深究情节背后所折射 一、《黑天鹅》：关于文本身份的代价 的社会命题，会发现，该故事所展示出的，不仅仅 是舞台上对立身份的转换对个体演员构成的苛刻 《黑天鹅》于20lO年问鼎奥斯卡金像奖，被誉 挑战；更传递出个体自我在技术机械化的时代语 为一部使人“陷入元尽黑暗不能自已的惊悚心理 片”(《纽约每日新闻》)。影片中，正值芭蕾舞淡 境里，难以将多重人格从社会压力中统一起来的 季时期的纽约剧团打算重拍经典舞剧《天鹅湖》。 困境。因此，在影片结尾处，妮娜只有通过精神分 剧团艺术总监托马斯需要从公司所有的芭蕾舞演 裂才能对抗这种合一化的均质社会压力，才能把 员中海选出一名能够在舞剧中同时出演黑／白天 人格从社会压力中解放出来。而在这部影片中， 鹅的领舞。凭借自己与生俱来的“美丽、脆弱、畏 白天鹅这一文本身份正是指向这种合一化的均质 惧”的白天鹅气质，以及无懈可击的舞蹈技巧，妮 压力。也就是说，自我的符号文本身份必须是冲 娜被托马斯认定为最具潜力的新一届“天鹅女 突的，自我应当是分裂的，才能应对当代社会竞争 王”。但是，在舞台上能完美呈现白