钢琴曲《二泉映月》“我国韵味”演奏处理的理论探究.pdfVIP

摘要 中文摘要 本文追溯“中国韵味’’的源头，借鉴中国音乐哲学和美学的思想精髓进行理论 分析，梳理出与“中国韵味”相关的五个“境界’’层次：“假实境——假虚境——实 虚并行之境——实境——虚境，并以此作为主线贯穿全文。五个层次的“境界 体现了两种涵义，从个人全文写作的角度而言，其作用为指导核心思想，(注：第四 章中明确指出该文所含的“境界层次仅达到“实虚并行之境’’，有待继续发展的 空间。)从钢琴(--泉映月》的音乐结构分析角度而言，则使这五个层次分别对应钢 琴曲(--泉映月》曲体的五大部分，环环相扣揭示该曲的艺术形象和精神内涵。 此外，根据崔宪《探律集》一文中提及，不同音调风格的产生是由于律制上的 不同所引起的，因此，解决律制矛盾这个问题，等于解决了嘣中国韵味”的核心问 题。 为解决这一矛盾，本文并未直接以律学计算的律差换算角度出发，而是以此为 基点，“求意换形’’，以另外一种方式替代。在具体阐述过程中，采取以解读音乐文 本为核心，运用“钢琴性，，(指适用于钢琴性能发挥的所有演奏技巧)的原理，’探寻 “中国韵味演奏处理的各种相关表现手段，目的在于挖掘新的钢琴语言，并将这 些表现手段运用于钢琴曲(--泉映月》的演奏实践过程中，从而在实践中最大程度 地削弱律制矛盾的影响。结语部分是对“境界进一步发展的探讨和对我国钢琴新 语言的一些思考。 关键词：中国韵味境界动态律制 中文文摘 中文文摘 本文旨在对钢琴曲《：--泉映月》“中国韵味演奏处理进行较为系统的梳理。中 国韵味的作品在西方乐器·“钢琴”上的演奏，难免会遇到内容与形式不兼容(中国 作品的精神内涵与西方的乐器表现形式)的尴尬局面。本文的特色在于“求意换形”， 即解析“中国韵味”的内涵，把中国美学的逻辑思维与西方钢琴演奏技术相结合， 希望此举能够为中国钢琴曲的演奏处理提供借鉴或启迪。 全文共有五个部分： 绪论，阐明本人选择本课题的缘由，有关本课题研究的现状以及其研究的对象、 范围和目的意义。 绪论重点阐明本文的研究的视角，即以中国人的视角作为研究的立足点，对西 方钢琴乐器演奏处理范畴进行理论窥探。关于这一想法，叶松荣老师在1997年的一 篇文章里就提出来了，此观点已得到大多学者的共识。 关于研究的目的意义，主要有几个方面： 首先，在对“中国韵味的内涵进行较为全面深入分析的同时，强调指出“韵’’ 的表现形式——“境界，并以此为本课题的出发点与归宿，通过“求意换形的方 法实现“中国韵味’’的演奏处理，所以本课题研究具有理论意义。其次，通过对“中 国韵味的内涵的具体作品分析，从全新的视角(即在西方乐器“钢琴’’上实现“中 国韵味”这一矛盾性的体现)进行深入的探讨，力求使“钢琴性与“中国韵味 的内容合二为一，因而本课题研究也具有现实意义。 第一章主要追溯“中国韵味内涵的本源。它来源于生命伦理精神(亦称诗 性文化)，这仅是一个感性抽象的概念(感性抽象是为了与西方的理性抽象作为区分， 此观点参见于刘承华《中国音乐的神韵》)，须透过“境界使其内容具象化(生命 伦理精神的内容与“境界”之间的关系在本章的具体内容中有说明)。“境界又分 “虚”“实”二境，此二境进一步划分，得五个“境界层次。这样的递进关系的推 演，使得“中国韵味的内涵脉络呈现清晰状，为第三章中矛盾根源的解决做了预 示性的铺垫。 第二章提出在西方乐器“钢琴上实现“中国韵味”的主要矛盾为“律制矛 盾”。首先，由于不同文化所使用的律制不同，使得其音乐作品呈现不同的“韵味”。 III 福建师范大学黄磉硕士学位论文 从理论上提出了解决“律制矛盾”的方法及途径，其目的不在于模拟原文化中的律 制，而在于模拟该律制作用下的音响效果。其次，从演奏处理的载体——“钢琴” 这个层面上探讨实现“中国韵味”的可行性。 第三章，主要从音乐文本角度，探讨如何在演奏过程中实现“中国韵味”的问 题。以第二章中提到的五个“境界”为主线，揉和各种不同的演奏方法进行实践方 面的理论探究。 第四章结语部分，是在全文研究基础上引发出来的进一步的思考，在全球音乐 文化交流日益频繁的今天，中国钢琴音乐演奏处理如何把握自己的定位。正如叶松 荣老师所