论《三国演义》赤壁之战叙事节奏.pdfVIP

2006年9月 南京师大学报(社会科学版) Sep．，2006 of 第5期 Joumal Nornlal Nanjing University(SocialScience) No．5 论《三国演义》赤壁之战的叙事节奏 张 强 (南京师范大学文学院，江苏南京210097) 摘要：节奏是作品内在的旋律。赤壁之战的节奏包括三个部分：一是言语与语言。赤壁之战 的语言可分为叙述性言语和人物言语。这两个部分不但创造了赤壁之战的艺术审美情境，而且还 起到提升《三国演义》艺术质量的作用。二是时间与空间。作者用八回的篇幅写赤壁之战，将短时 间内发生的事情拉长，多层面地强调空间在故事中的作用，形成了独特的时空节奏。三是情节与非 情节。情节与非情节作为赤壁之战的叙事节奏，不但决定了故事的发展速度，而且创造了独特的审 美情境。 关键词：《三国演义》；赤壁之战；语言；言语；节奏 中图分类号：1207．413文献标识码：A 文章编号：1001—4608(2006)05—0125一06 艺术的魅力来源于节奏。古希腊哲学家亚里斯 来看，任何一部文学作品都有自身的运动形式，其审 多德在《诗学》中指出：诗(指一切文学作品)的起源 美情境的创造与语言及言语的变化有着密切的关 仿佛有两个，一是“摹仿的本能”，一是“音调感和节 系。在这中间，作品的运动轨迹往往是通过语言及 奏感”：“摹仿出于我们的天性，而音调感和节奏感 言语的表达来实现的。诚如高尔基指出的那样， (至于‘韵文’，则显然是节奏的段落)也是出于我们 “言辞描绘出作品中的图景、人物性格和思 的天性，起初那些天生最富于这种资质的人，使它一 想”【2归21，作品中的语言与言语特有的运动节奏，不 步步发展，后来就由临时口占而作出了诗歌。”…12 但推动了情节的发展，而且还起到创造审美情境的 这一认识同样见于中国古代的典籍，如《淮南子· 作用。 道应训》云：“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之。 在大家所熟知的诸葛亮舌战群儒的场面中，作 此举重劝力之歌也。”其实，韵文有节奏，散文(与韵 者重点突出了诸葛亮的雄辩。在这里，诸葛亮或晓 文相对的非韵文)也是有节奏的，节奏既是文学艺 以大义，或动之以情，或暗藏机锋，或旁敲侧击，一口 术的外在形式，也是其内在的旋律。从这一意义上 气驳倒了七个文士，从而为孙权与刘备联合拒曹奠 讲，关注节奏在文学中的形态，是叙事学研究的主要 定了基础。受雄辩这一特定的内容支配，作者在文 内容。从这里出发，本文在论述《三国演义》赤壁之 本叙述中，有意识地将笔墨放到了人物的言语方面。 战的艺术节奏时，将从言语与语言、时间与空间、情 “舌战”是诸葛亮与江东群儒发生冲突的中心话语， 节与非情节等三个方面人手。 在这一过程中，作者通过关注言语的内在变化形式， 强调个性化语言在人物话语中的意义，从而形成特 一、言语与语言、目’目叫，口目 有的节奏运动。从表面上看，诸葛亮处于被动中。 为了研究的方便，我们有必要将《三国演义》赤 然而，在雄辩过程中他主动出击，一步紧似一步，一 壁之战的语言分解为两个部分：一、叙述性言语；二、 环套着一环，迫使对方俯首就范。 人物的言语。这两个部分作为赤壁之战的语言，不 舌战群儒是促成刘备和孙权联盟的重头戏。为 但创造了赤壁之战的艺术审美情境，而且还起到了 了驳倒江东的