艺术形式的美效果.pdfVIP

一I ml，。塑查墼篓丝垒二。—。。—。———一 中文摘要 对艺术形式研究的关注一直是美学史的一个重要问题，特别是二十世纪 以后，形式从对内容的附属关系中解脱出来，成为现代美学研究的重要问 题，在某些理论家那里，艺术形式的问题甚至成为美学的根本性问题。由于 艺术形式成为对于艺术来说具有本体作用的形式，因此通过对艺术形式的了 解．我们会进一步明确艺术效果的生成机制，即通过艺术形式这一个自律性 的主体能动转化系统生成效果的机制。本文通过对历史理论的梳理并结合现 实的审美经验研究以达到对艺术形式的进一步了解，试图提出并论证艺术形 式是一个自律性的主体能动转化机制，通过与主体形成的建构性关系产生审 美效果。 i全文共分为三个部分：形式的概念，形式的关系、形式的效果。从概 念到关系实体再到艺术效果的生成，是～个有着内部逻辑顺序的发展序列， 可以用来结构文章，并易于理解和接受。在形式的概念这一部分中，主要是 梳理从古希腊时代开始到二十世纪以来美学史上有代表性的形式概念内涵的 变化，首先从概念上对形式有～个初步的认识。通过对客体、本体、历史三 极的划分来梳理形式概念发展的脉络，处于客体极的理论家代表是：毕达哥 拉斯派、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德、贺拉斯；处于本体一极的理论家 是二十世纪各流派的理论家；处于历史极的理论家是：康德、黑格尔、马克 思主义者、西方马克思主义者等，这一结构有利于形成对形式概念发展动态 过程的理解。形式的关系在对“形式的关系”和“关系性的形式”进行概念 区分的基础上。对艺术形式作为一种审美建构性关系的特征进行了论述，在此 基础上提出艺术形式的定义：“艺术形式是艺术存在的本质规定性，是艺术 特征的制作与体现。艺术形式是一个带有历史积淀规律性的，以心理性规则 为基础运行规则，通过审美主体的主动参与实现与外部世界交流的，个体创 造性的，互动的、多层面的综合规则系统。”在形式的效果这一部分中，又 分为四个小的部分：数、节奏、秩序：效果；直觉、愉悦、心理：效果：内 容、目的、意义：效果；技巧、媒介、表现：效果。在不同的部分中，通过 I II ；一ss。，。，。，，，。，。，，耋耋篁耋圭璧学大东山 各有侧重的论述，以达到对艺术效果产生机制较为全面的理解。数、节奏、 秩序是就作品内部结构与效果的关系而言的；直觉、愉悦、心理是就欣赏者 的心理与效果的关系而言的：内容、目的、意义是就欣赏中形式具体化过程 与效果的关系而言的：媒介、技巧、表现是就艺术表现与效果的关系而言 的。在前面的两个部分．行文以概念性的梳理和理论性的分析、论述为主： 后面的一个部分，以经验性的事实和艺术欣赏的过程为主要材料，并结合一 定的理论分析，在组织形式上把具体的审美经验独立成文，以期对内容达到 更加深入的理解。通过这三部分循序渐进的论述，希望达到对艺术形式审美 效果产生机制的进一步了解，并据此以窥艺术真谛的一斑。 在写作过程中，随着研究的一步步深入，笔者发现了更多的有待于进一 步思考的问题。一方面审美过程具有一定的偶然性，是多种因素共同作用的 当下结果：另一方面艺术的发展非常迅速，这就使艺术理论与实践的结合更 加困难。具体而言，在理论上把艺术形式作为主体能动建构的转化机制，还 有许多具体细节问题需要解决，例如：形式转化的条件、形式转化的性质和 特征、形式转化的内部决定机制等等，而且还有待于艺术实践发展的进一步 检验。在审美经验、艺术实践上，由于有限的学术视野、较低的科学技术含， 量、经验的片面性等因素的影响，使论文还需要各个方面的补充和完善。y 2 ABSTRACT inthe form is an art Theattentionon question alwaysimportant study