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浅谈国画的流派及代表人物 【黄派】又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。在中国花鸟画史上占有重要地位。 它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄 筌，光大于宋初的黄居寀。 黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜 爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统 治地位的花鸟派别。 黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽， 不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其 生，故有“黄 家富贵”之称。黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体 花鸟画的典型风格。入宋后，当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准。” 【徐 派】又称“徐家野逸”，简称“徐派”。中国著名的画派之一，也是五代 花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。徐氏为金陵（今江苏南京）人， 虽江南一布 衣，但志节高尚，放达不羁，多状江湖，所绘的汀花野竹、小鸟渊 鱼、草木虫兽，皆妙入造化。所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅， 独创“落墨法”。 他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后 人以’徐熙野逸”称之。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐 崇嗣出，徐熙画派名声渐 振。后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征 明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派， 两者互相竞争，影响了宋、元、 明、清千余年的花鸟画坛。 【南北宗】《容台别集 ·画旨》道： “禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北 二宗，亦唐时分 也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为 宋之赵干、赵伯驹、（赵）伯骕，以至马 （远）、夏 （圭）辈；南宗则王摩诘 （维）始用渲淡，一变勾 斫之法，其传为张璪、荆 （浩）、关 （仝）、董 （源）、巨 （然）、郭忠恕、米家父子（芾、友仁），以至元之四大家（黄公 望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦如六祖 （即慧能）之后，有马驹、云门、临济儿 孙之盛，而北宗（神秀为代表）微矣。”又云： “文人之画自王右丞 （维）始， 其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，若 马、夏及李唐、刘松年，又是大李将 军之派，非吾曹当学也。”此为明代书画家董其昌把从唐至元的著名山水画家 分为南北两个派系之说的论述，与山水画家师承演 变的史实不尽符合，且有崇 “南”贬 “北”之意。明陈继儒所说尤为明显： “李派板细，乏士气；王派虚 和萧散。”当时陈继儒与董其昌并称为“董陈”，在画坛很 有声誉，因此明末 清初画坛群起附和，影响甚大，形成了以“南宗”为“正统”之见。 【北方山水画派】中国画流派之一。 至宋初始分为北方派系和江南派系。北方 山水画派产生于五代北宋间，宗师为关仝、李成、范宽。关仝 （生卒不祥）是 五代后梁画家，长安 （今陕西西安）人，师荆 浩，晚年有出蓝之誉。擅写关河 之势。笔简气壮，景少意长。善写秋山寒林、林居野渡、幽人逸士、渔市山驿 等景，时称“关家山水”。李成（约 919～967），五代宋初画家，营丘 （令山 东临淄，一说昌乐）人，初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，常画雪景 寒林，多为北方景色，勾勒不多，皴擦 甚少，惜墨如金，骨干自坚，画山水挺 拔坚实，给人气象萧疏、烟林清旷之感。范宽 （？～1026），北宋画家，华原 （今陕西耀县）人，初学李成，继法荆浩， 后感 “与其师人，不若师诸造化”， 终于“自立家法”。下笔雄强老硬，“皆写秦陇峻拔之势，大图阔幅山势逼 人。”郭若虚 《图画见闻志》曰：唯营丘李成、长安 关仝、华原范宽，智妙入 神，才高出类，三家鼎畤百代标程。”又说 “夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖 脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古 雅，人物幽闲者 关氏之风也；峰峦浑厚，势伏雄强，抢笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。” 说明李、关、范之画风之盛，风靡齐、鲁，影响关、陕地区，实为北方 山水画 派之宗师。 【南方山水画派】亦称“江南山水画派”。中国画流派之一。至宋初始分北方 派系和江南派系。南方山水 画派产生于五代北宋间。宗师为董源、巨然。董源 （？～926）为五代南唐画家，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人。中主李璟 朝时任后苑（即北苑）副使，故 称：董北苑。善画人物、牛、虎、龙，尤工山 水，写江南风景，画面不见高山叠嶂，陵峭怪石，而是峰峦晦明，林靡烟云， 洲渚掩映一类的山光水色，表现了平淡天 真的情趣。构图方法，笔墨技法为塑 造江南景色也均有创新。与北方的山水画迥不相同。巨然（生卒不祥）为五代 宋初画家，江宁 （今江苏南京）人。南唐亡，至开 封为开元寺僧。山水画师承