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推敲字词，探幽发微 何玮 海口实验中学 中国现代著名诗人、学者闻一多先生说：“中国文学的精华在古文，而古文的精华在唐诗宋词。”仔细看来，其精华之处不外乎二：一曰意境，二曰炼字。意境不必说，单是炼字，就让后人望尘莫及，确乎达到了“化百炼钢为饶指柔”的程度。 综观我国古诗词中的名句名篇，其炼字方法有以下几个方面 名词的连用 通常我们的语言表达习惯是主、谓、宾，再加上定、状、补，从而组成一个完整的句子，名词连用极少出现。但我国古诗词的绝妙之处就在于：有意省略动词和一切表示语法关系的词，纯用名词或只罗列名词性短语以塑造特定的意象，来表达自己内心的独特感受，使之成为一种“有意味的形式”。元曲大家马致远的《天净沙·秋思》就是这样一篇典范之作。“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯”。前三句只有十八个字，却接连出现了九个名词九种景物，用极有限的字句，塑造了极丰富的意象。而加在名词前的定语，则体现“断肠人”对于那些景物的独特感受。特定的定语与特定的名词衔接，构成了一系列具有特殊意味的意象，所表现的景就不再是客观的景，而是人与物的结合，情与景的交融。马致远由此得名“秋思之祖”（周德清《中原音韵》）。与《天净沙·秋思》异曲同工的是花间词派鼻祖晚唐的温庭筠的《商山早行》：“晨起动征铎/客行悲故乡/鸡声茅店月/人迹板桥霜/槲叶落山路/枳花明驿墙/因思杜陵梦/凫雁满回塘。