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李商隐诗三首 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 赏析品味 昨夜，天上闪烁着星辰，地上微风阵阵，在画楼之西，桂堂之东，咱们二人会面。 对昨夜相会的追忆 尽管自己身上无彩凤一样的双翼（飞去与对方相会），但彼此的心却能像犀牛一样灵异，每时每刻都是相通的. （写现在对意中人的思念之情） 答案示例：（1）我最喜欢“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”（2）意思是尽管自己身上没有彩凤一样的双翼，能随时飞到你身边，但彼此的心像犀牛的角一样灵异，每时每刻都是相通的。（3）这句话用了比喻手法，形象写出情人间心心相印，甜蜜与痛苦交织的爱情。 知识链接 贾谊贬长沙，久已成为诗人们抒写不遇之感的熟滥题材。作者独辟蹊径，特意选取贾谊自长沙召回，宣室夜对的情节作为诗材。《史记·屈贾列传》载： 　　贾生征见。孝文帝方受厘（刚举行过祭祀，接受神的福祐），坐宣室（未央宫前殿正室）。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席（在坐席上移膝靠近对方）。既罢，曰：“吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。” 　　在一般封建文人心目中，这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但诗人却独具只眼，抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事，翻出了一段新警透辟、发人深省的诗的议论。 贾生 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 课外拓展 贾生 王安石 一时谋议略施行,谁道君王薄贾生 爵位自高言尽废,古来何啻chì万公卿. 思考·探究三 解释下列诗句中“可怜”一词含义 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 昨夜闲谭梦落花，可怜月半不还家 。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户 。 比较阅读 咏柳（曾巩） 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 这两首诗的表达方式及思想感情有什么不同 ？ 明确：李诗重在抒情，以春日之柳的繁盛，反衬秋日之柳的零落憔悴，表现对秋柳也是对自己的悲叹之情；曾诗重在议论，表达了对倚势猖狂、得志一时的小人的憎恶之情。 “逐”字用拟人手法，本来是东风吹动柳枝，用一“逐”字，说柳枝追逐东风，变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了柳枝的蓬勃生气。“倚”字运用拟人手法，生动地突出了小人得志、倚势猖狂的丑态。 《柳》表达技巧 反衬（对比），用春日之柳的繁盛，反衬秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日的零落憔悴，诗歌正是通过这种强烈的对比，来表现诗人对秋柳衰落的悲叹之情。 写景寓情，用暗示手法。此诗句句写柳，而全篇不着一个“柳”字；句句是景；句句咏物，而又句句写人，抒发对稀疏衰落的秋柳的悲叹之情。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳正是诗人自叹身世的生动写照。 * 李商隐是唐室宗亲，然而因为年代久远，家境已经十分贫寒；他少既有才华，早年受知于令狐楚，又得令狐父子之援举进士。次年入泾原节度使王茂元幕府，并娶其女为妻。但当时牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。李商隐此举被视为投靠王茂元，此后一生在牛、李两党的倾轧中度过，郁郁而不得志,困顿凄凉，聊到终身，终年四十六岁。 李商隐，字_____，号______，今河南人。诗与______齐名，又与_______并称，其诗多抒写时代乱离的感慨和个人失意的心情，构思缜密，词采缤纷，意境深远，尤以无题和咏史最为出色。哀怨的基调和迷离的意境是李商隠诗歌突出的特点。有《____________》. 义山 玉谿生 杜牧 温庭筠 李义山诗集 诗歌在情景叙写上常常打破时空次序，虚实结合，营造的是一种朦胧的境界。 锦 瑟 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 无 题 相见时难别亦难， 东风无力百花残。 　　春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 　　晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。 　　蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 表现坚贞、执着的爱情，抒写了男女双方刻骨铭心的相思之情。是全诗最精彩的部分。诗人以“春蚕”比喻恋人中的一方。“丝”字含义双关，表面上是说“蚕丝”的“丝”，实际上是指与它谐音的“相思”的“丝”。用了“谐音双关”手法。下句的“蜡炬”比喻恋人中的另一方。蜡烛也正在流泪，用了一种拟人化的联想手法。我们好象听到这一对离别的恋人正海誓山盟，倾吐情愫。诗人把恋人至死不渝的爱情与别离时强烈深沉的痛苦表现得非常具体形象，婉转曲折，动人心弦，成为千古传诵的名句。 佳句赏析 无 题 李商隐 　　 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东