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光荣属于 “他者” ——论中国戏剧现代性的生成 南京大学 周安华 象近代中国诸多艺术一样，中国戏剧经历数千年的繁衍生息、变革提升，到19世纪末 叶，已经走到了一个至关重要的十字路口：一方面其外部艺术生态已经发生天翻地覆地改变， 戏剧的位置、语境和观众已大异于从前，另一方面，中国戏剧经受着从未有过的自身内部蜕 旧变新的巨大压力。显而易见，时至晚清末年，中国戏剧固有的样态和 “活法”都受到了前 所未有的质疑。在“阵云黯没汉家营，月华破碎秦时镜，凄凉草树，鹃啼有声” （i）的艰难情 势下，人们更深刻地认识到：戏剧 “乃人类之写真，世界之缩影”ii因而， “惟戏曲改良， 则可感动全社会，虽聋得见，虽盲可闻，诚改良社会之不二法门也”iii 受了发展if ．幢瞌士国≈ 涮 在 现 代 c ■【●●．▲L ’ ． --一 7T． E实”）的 · 旧觅实主义1 I代主义元素 调的要点也就备有； ．欧阳予倩进入民毒 眵《三年之后》、《天 土豪劣绅的罪恶。甘 是一个时代的结 ．代隐隐的一个d 民‘人生’之路一 人物”．删这是{1 p国戏剧家的触i l，《东方杂j 供深传》，3 量l通史’，： 之’（上卷）