重述 转写——歌剧《原野》叙事片论学习资料.pdfVIP

波 ：述与转写 一 歌剧 原野 叙事片论 】 《原野》是曹禺作品中最具歌剧品格者。歌剧改编忠实于原作，但又根据浪漫主义歌剧的美学特征和体裁的特殊要求， 口以全息化重述 ．可称为 零‘‘度改编”。此外，体裁的转移．使得叙述形态发生了变化，从而导致故事的讲述方式也歌剧化 的音乐创作也以歌剧的艺术规律为核心，突出音乐构思的戏剧性和整体性，使体现2O世纪八十年代时代精神的剧作主题得 的表达 。 词】歌剧 《原野》；零度改编；歌剧思维 歌剧 《原野》剧照 一 、 小弓 )87年9月，歌剧 《原野 在北京民族文化宫礼堂首演，这是第一届中国艺术节的演出剧 目。那晚的演出给 下了深刻的印象。金湘的作 曲技法现代意味颇浓 (块状的旋律、繁复的转调和多调性的应用)，万山红的演 达到了一个新的高度 (以前曾看过她主演的 “民族歌剧” 星光啊星光》)，这都是观众的兴奋点。第二幕开 ， 正当笔者努力地进入这个充满魅力的音乐世界时，女高音唱起了 “虎子哥，你这野地里的鬼……”，骤然， 的北方民歌风格直达听众的心灵，甜美而炽热，几乎叫人喘不过气来。而最使人感受强烈的是第三、四幕 间奏，它完全是新奇的，又是令人震撼的；当最后一个音符终止时，全场响起了发 自内心的热烈掌声。据 专业的歌剧知识 这应该是真正意义上的间奏曲在中国歌剧史上首次亮相吧。紧接下来的第四幕给人以强 觉和听觉刺激，当是对原作第三幕最明快而又饱满的再度阐释。当年就有专家认为 ：“歌剧 《原野 在中国 上是一部具有开创性的重要作品。” 后来又有学者称 ：“原野》是金湘所有歌剧创作中最好的一部，在新 来中国歌剧创作中是最好的一部，也是有中国歌剧史以来在严肃歌剧领域里最好的一部。”Ll可见，笔者记 疆周靖波，中国传媒大学戏剧戏曲研究所教授，博士生导师。 的故事，架构显得更加疏朗、空灵，性格对比更加鲜明，情 生了变化，必然导致故事的讲述方式也发生变化。从 《雷雨 绪表达更加强烈，还出现了大量的幻觉场面，显然，它是曹 到 《家 ，曹禺的早期剧作中都有死亡的情节，但在古典悲剧 禺作品中最具歌剧品格者。 原则的制约下，他将人物的死亡几乎都作了暗场处理 (只有 《日 万方的歌剧脚本是对原作的 “零度改编”，即忠实于 原野》 出》里的小东西除外)。万方的改编却让仇虎在舞台上直接将 的主题思想，完整保留情节骨干，不对人物和戏剧动作做任 焦大星杀死，这是对原作细节的一个重要改变，体现了歌剧 何增益和修改，而是根据浪漫主义歌剧的美学特征和体裁的 艺术的独特追求。曹禺称许万方的改编 “颇有些歌剧味道”， 特殊要求，对剧情加以重述。话剧本的基本叙事单位是对话 应该也包含着对这个细节的肯定在内。从浪漫主义时代开始， 和场面，歌剧本的基本叙事单位则是独唱 (咏叹调、宣叙调、 西方歌剧的观众已经习惯于观看舞台上各种形态的濒死与死 咏叙调)、对唱、重唱以及由乐队演奏的序 曲、问奏 曲等。在 亡的表演，因为歌剧叙事的歌唱性增强了戏剧动作的间离效 歌剧的体裁特性和成规的制约下，对 “原野”的故事作全息 果，降低了观众的恐惧感。可见，遵循浪漫主义传统的歌剧 化重述，正是歌剧 《原野 获得巨大成功的原因之一。 与古典戏剧两者的美学原则之间有着明显的差异。在歌剧舞 《原野》原作共分四幕 (序幕与后三幕的时间距离为十天， 台上正面表现仇虎的复仇行动，不仅可以加快叙事节奏，还 第一幕至第三幕的情节时间在二十四小时之内)，序幕仅有五 可 以强化戏剧效果。在原作中，仇虎杀死焦大星的动作经过 个场面，第一和第二幕大约共有二十二场 (基本上以场上人 了数次铺垫 ：先是让仇虎琢磨着 “怎么先叫大星动了手”，然 物上下为划分标准，但个别的过场未计算在内)，第三幕明确 后 就“可以把他象小鸡儿似地宰了”，但仇虎的种种暗示甚至 分为五个景别(受到奥尼尔的表现主义作品 琼《斯皇》的影响)， 明言焦大星就是听不懂 ；继而让焦大星假装告诉花金子，他 但长度与第一、二幕相当