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艺术品投资与市场 学生姓名：章龙萍 学 号：2008109219 指导老师：李瑞哲 院 系：艺术学院 专 业：艺术品鉴赏与修复 年 级：08级 古玩市场欣赏 古玩市场 属于工艺美术的瓷器、家居、玉器、竹雕等古玩，与书画相比，更有理由成为“媒介”艺术，因为它们和质料的关系更为密切。书画的工具是纸或绢、笔、墨、颜料等，这些材料本身的伸缩性很大，书法家们自然要体察材料工具的物性，但主要还得依赖于艺术家的主题创作。而质料对古玩的制约则是相当大的，以瓷器图案，竹雕，鼻烟壶内画等试图再现书画艺术的古玩为例，它们所达到的成就确实可观，但其表现力与纸上笔下的书画还是相差了许多。 总之，古玩艺术家能化腐朽为神奇固然伟大，但艺术通常是受质料的限制越小，表现的范围越广，越能显示它的卓越。 古玩的价格 值得注意的是，“古”不单指古老，还意味着因年代古老而造成的“稀罕”。夏、商、周三代以前陶、玉可谓老旧，但因其出土文物甚多，就不是很值钱。虽然古老与西汉相比，市场往往更为看重古老，但古玩市场的价格往往和它的价值有悖，投资者只要参阅一下后面的行情表，便会发现明清古玩拍品占了绝大部分，其中的原因之一就是明清传世品较多。里面有合理的部分，明清确实是中国陶瓷艺术史上高峰期之一，像青花、釉里红、斗彩、粉彩等优秀作品，可作为其中的代表。而宋代的许多隐青瓷与我们现在民用的碗、碟一样，主要是廉价使用品，并不是艺术品。不合理的是，许多明朝尤其是清朝的工艺性远远大于艺术性瓷器的价格，却超出宋明瓷。 艺术品进入市场后，不少人仍用衡量商品的常识来判断它，似乎完成一件作品所费的时间越多、手段越复杂、样式越新奇，价值和价格就越高。其实，合格的艺术家在进行创造时，是要调动他过去积累的所有潜力全力以赴的，我们应该记住美国印象派画家惠斯勒在回答法官询问他的一副作品为为何要价高昂的时候的回答：“完成这件作品也许只要一天时间，但他却花费了我毕生的精力。”。 工艺价值的升值和艺术价值的贬值，乾隆朝古玩是一个典型。乾隆朝的中国版图是历史上最广阔的，因此有各类珍奇资源可供挥霍，工艺手段亦负责的可以。但朝野风气缺乏与地域辽阔所匹配的眼光、胸径与想象力，将繁缛视作丰富，将局部的过分的雕琢理解成细腻，将叠床架屋误会成总体结构多元。为其如此，除部分古玩延续了前朝发展的惯性、多姿多彩外，许多作品近乎炫耀摆阔。 买家趣味也直接影响到古玩价格。目前，古玩的主要买主主要来自于中国港台地区、日本和欧美。欧美买家对书画、名石、玉器等中国文化积淀丰富，当年却没历史机缘进行海外沟通的文物的反映比较冷漠。相比之下，像瓷器、陶塑本身就是当年国际贸易文化的产物，如瓷器至少从元代传播到世界各地。目前，有些地方的研究和收藏比中国国内还有发达。明式家具形式的雅致、功能的和谐与二十世纪家具发展方向不谋而合，鼻烟壶则是受西方鼻烟盒影响所产生，诸如此类的古玩都能获得欧美收藏家的青睐。 古玩投资的利弊 艺术市场与证券、房地产市场相比，从事此工作的人数要少很多。而在华人艺术品中，书画和瓷器向来是两大项，交易活跃，成交相对容易。其他古玩杂件，因参与收藏投资的人不多，因此，除非被市场主力看重，成为炒作热点，这就带来不易脱手的问题。优点则是投资竹雕、漆器等杂项入门比书画简单。一般来说，门类越窄越冷僻，研究的人越少，投资者就越有机会成为这方面的专家。 另外，书画鉴定最难，而其他古玩具备自然属性和工艺性的客观标准，能说清楚的地方很多。鉴定书法和其他古玩的年代、作者、归属有效误差不同，古玩鉴定最大的便利是大多可依靠铭文或来自出土纪年墓的标准器，按图索骥，从形制、铭文、纹饰、雕工、质料逐一检验，仿器再高明，和原物相比，十有八九能看出来。 由于时代风气在工艺美术上的渗透影响很明显，古玩之间也可相互校对。如蟠龙纹是玉器、瓷器、家具中常见的纹饰，而它的形制也有个演化的过程，即便与每个门类的断代，又能由此及彼。 现代科学家也丰富古玩鉴定的客观标准，如瓷器的成分分析和烧成温度的测量。如果你具备地质矿物学知识，那么，面对像琥珀、水晶、玛瑙、玉器、料器、鸡血石等材料制作的古玩，至少不会张冠李戴。 最后，古玩还有一个不可测的因数，就是有时会出现新的出土文物，冲击原有市场的情况，而古书画一般是越来越少。例如，宋汝瓷传世品不足70件，而且被人认定窑址因地形变迁早已陷入黄河底下。但1986年突然在河南宝丰县发现了窑址，经过几次发掘，共收集了67件汝瓷，一举超过了传世品的总和。 中国陶瓷 宋代以前的陶瓷 陶器的出现已有八