从翻译美学角度看原作语言风格在译文中的再现与缺失.pdfVIP

西北民族大学学报(哲学社会科学版) 中文核心期刊 2015年第4期 UNIVERSITYFOR andSociM No．4．2015 J．NORTHWEST Science) NATIONALITIES(Philosophy 从翻译美学角度看原作语言风格 在译文中的再现与缺失 王 杨 (兰州财经大学外国语学院，甘肃兰州730020) 呵库、∥峋矗屯∥‰攀椿k—瓢学席k妒‰掣巷k∥乱攀席毡—≈掣位吨∥乱攀席k庐崞席、∥氧g属k∥h攀稿k庐、∥盘乜庐、∥摩泸母后、∥商峙席沁∥氨学府k—龟掣露乜庐、∥基咤，疼沁扩h掣离毡庐蟛席、∥乱掣篙k∥^e护、 [摘要]翻译的重点从最初的只重“意”到兼顾“情”，再到后来在“意、情”妁基础上兼顾“美”，惟独“原作语言风格” 受到冷落。文学作品所呈现的语言风格是最易为人所忽视却又最能体现历史特色的因素。文学作品翻译中，由于特定 的民族文化传统及语言文化特征形成了特定的艺术审美、规范和·心理定势，从而势必产生深层意念和情态转换的困难和 缺失。好的译文不仅要在概念内容上完全符合原作的涵义，同时要在审美加工中尽量不失、或是少失原作所承载的审美 信息，力求尽量接近原作的审美效果。 [关键词]翻译学；美学；语言风格；文学作品 [中图分类号]106 [文献标识码]A [文章编号]1001—5140(2015)04一0157一06 对于翻译来说，需要借助美学的思想和理论来剖析翻译的艺术规律从而确保其艺术性，这也是翻译 aesthetic 与美学“携手”的意义所在。译者的审美态度除关注如何探究原文文本的审美特征(SLT 传统译论将主旨集中于“解难”，即意义理解和行文表达，其实这也是很多学科和理论在初创期的普遍现 象，毕竟认识和理解的深化要历经一个曲折的过程。而后，不再将眼光单纯集中在“意”上，翻译开始转向文化 学、社会学，不仅“意”的理解得到了提升，“情”的表达也得到了兼顾。再后来，译界认识到翻译也应回到到“艺 术”大家庭中认祖归宗，才发现美学的渗透不只对于音乐、绘画，翻译亦然。仔细回味这一过程，不难发现，翻 译的重点从最初的只重“意”到兼顾“情”，再到后来在“意、情”的基础上兼顾“美”，惟独“原作语言风格”受到冷 落。原作的语言风格成了“意、情、美”的附属，貌似一旦译文兼具了“表情达意”的美学效果，原作的语言风格 就可自然而然地凸显出来，无需再费神揣摩。这样的译文真能还原作一个完整的全貌么? 一、难以弥补的罅隙：原作与译作的时空差 文学作品中究竟有哪些因素会受到其身后特定历史时期的牵制?除去作者本人的思维理念、事件 存在的客观背景、人物体现的社会风貌，作品所呈现的语言风格恰是这些因素中最易为人所忽视却又最 能体现历史特色的。以弗朗西斯·培根(FrancisBacon)的名作OfStudies为例，撷取几段译文，看看这 位17世纪散文大家的语言风格在各段译文中体现得如何： [收稿Et期]2015—05—21 [作者简介]王杨(1979一)，女，甘肃兰州人，副教授，硕士，主要从事翻译学研究。 一157— 万方数据 chiefusefor in and ornament，isindis— 例1．Their retiring；for delight，isprivateness for inthe and ofbusiness．LIJ course；andability，isjudgementdisposit