从浪漫主义到地方主义___威廉姆·卡洛斯·威廉斯之“影响的焦虑”.pdf

摘要 作为艾略特和庞德的同代人，在二十世纪切期，威廉姆·卡洛斯‘威廉斯的诗／j。 一直被他们的光辉所遮蔽。当崇尚传统之诗风在欧洲和北美大陆蔓延，威廉斯却 独树～『|}}{，他毕其一生都立足于奉土。白惠特曼以来，没有人的诗歌像威廉斯的 诗歌那样充满了美国意识，美国语言和韵律。威廉斯也逐渐被人们所接受，成为 美团二十世纪最伟大的诗人之一。 威廉斯以其多变的诗风而著称。他曾经是浪漫主义者，惠特曼的忠实信徒， 印象派领军人物，同时又是一个地方主义者和现代派诗人。纵观其诗歌，有两何 前辈诗人对其影响至深：济慈和惠特曼。威廉斯‘方面深受他们的影响，另～方 面又竭力改变诗风以从前辈的影响中挣扎出来。 1973年，美国文学评论家哈罗得·布鲁姆出版了他的新书《影响的焦虑》。在 这本书中，他认为诗人和前辈诗人之1日j也存在着一种俄底浦斯情结。诗人和其所 敬仰的前辈诗人之间的关系充满了焦虑，为了彰显个人特色，后辈诗人不得不奋 力挣扎，以期摆脱前辈的影响。这种影响的摆脱是通过对前辈诗人的误读来完成 的。在后荤诗人的眼中，前辈诗人从崇高变为一无是处。通过对前驱诗人诗歌的 贬抑，扭曲和颠覆，后辈诗人从焦虑中解脱出来。同时历史的车轮似乎又回到了 原处。后辈诗人的成就使前驱的诗歌在世人眼中，仿佛不是前驱在写，而是后辈 诗人写出了前驱诗人颇具特色的作品，完成了前驱未完成的任务。本文的目的就 在于用布鲁姆的影响理论来探讨威廉斯的诗歌从浪漫主义到本土主义的转化过 程。威廉斯终其一生一直深受济慈和惠特曼的影响。其诗歌从浪漫主义转向本土 主义的笈展过程就是摆脱前辈影响同时从初学者转化为强者诗人的过程。 被济慈诗歌中细腻的感情和形式上的考究多吸引，威廉斯步入诗坛，开始模 仿济慈。但是随着其诗集的失败和长诗《菲利普和奥罗蒂》的天折，他很快发现 自己处于一种困境当中。就像被父亲所压抑的孩子一样，他一直生活在济慈的阴 影之下。济慈的盛名和成就都使他有一种压抑感。为了寻投自己的特色，威廉斯 不得不竭力从济慈的影响之中挣扎出来。正如威廉斯在自传中所说．是惠特曼帮 助他从济慈的束缚中走了出来。 在惠特曼的影响之下，威廉斯的诗歌开始更多关注美国的主题和使用本土语 言。其早期的诗歌《漫游者》就深深带有惠特曼的痕迹。但是随着时间的推移， 成廉斯寻找自我特色，摆脱前辈桎梏的欲望也同趋强烈。他从对惠特曼早期风格 的全面推崇转向对惠特曼本土意识的格外关注。同时他对惠特曼的才能和成就提 出置疑，威廉斯的诗风也更趋向对形式的关注和创新。《春天和一切》正是这种转 折的突出体现。 】946年，威廉斯开始创作一首他认为真正美国化的史诗来真实地反映“已知 世界”。逸就是他的长篇史诗《佩特森》，同时也是其所有诗歌中被认为最富有惠 特曼特点的诗歌。一度从威廉斯诗歌中消退的惠特曼的影响似乎又回来了。惠特 曼在《佩特森》中反复出现，代表着美国和自由。但是与早期对惠特曼的单纯模 仿可j同，威廉斯以自己的风格创造出了～个现代的惠特曼。这就是布鲁姆在他的 书中所提到的误读的最后一个步骤，“阿波弗里达斯”，或者被称作是死者的回归。 即通过误读，后辈诗人的诗作再一次向前辈作品敞开，并产生了奇异的效果：新 诗的成就使前驱的诗在我们眼中，仿佛不是前驱在写，倒是后来的诗人自己写出 了莳驱诗人那颇具特色的作品。《佩特森》是惠特曼的“独立个体”的一次旅行， 在现代世界里寻求着自我发现。 综观威廉斯的诗风转换过程，他对济慈的背离，和对惠特曼的模仿、背离和 回归正好符合了布鲁姆所提出的影响理论，同时也完成从浪漫主义者到现代本土 诗人的转换。 本文第一章简要介绍了本文的写作目的和结构。第二章介绍了布鲁姆的诗学 理论和威廉斯诗歌发展过程。第三章探讨了威廉斯诗歌的浪漫主义阶段和济慈对 威廉斯的影响。第四章蕈点说明惠特曼对威廉斯的影响和威廉斯的诗歌向地方主义 的转换。第五章则描述了威廉斯的长诗《佩特森》现代独特-陡。最后一章是结论。 关键词：影响的焦虑，威廉斯。济慈，惠特曼，地方主义 Abstract livedinthebrilliance CarlosWilliams Inthe of20‘“ce