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北京师范大学 文学院 中国戏剧专题 之 独幕剧 一、独幕剧概说 （一）何谓独幕剧？ 人物较少， 情节线索单纯，结构紧凑， 截取生活侧面（“最有戏的”）， 构成一个相对完整的戏剧故事。 独幕剧是从戏剧纠葛的紧要关头开场，让观众看那最能显示人物性格的、最有戏的部分，所以有人称独幕剧是描写突变的艺术。 比喻：赌徒的摊牌，垂危者的获救，球赛最后一分钟的平局，难产中婴儿的呱呱坠地，证据齐全后的突然逮捕。 “有时，一个独幕剧的艺术使命，甚至只是为了突出地描写某种气氛，某种情调，或是抓住一两个人物的个性，表现出某些生动的生活情趣和感受。”——丁西林 （二）中国现代独幕剧创作概况 两个高潮： （1）二十年代：早/开端 艺术创新 （2）抗战时期：（短、平、快）“轻骑兵” 代表人物： 胡适、丁西林、田汉、洪深、郭沫若 …… 二、中国话剧史的开端： 胡适（1891~1962）与《终身大事》 （一）《终身大事》的戏剧史及文学史意义 1、话剧创作之首功：确立了现代戏剧的新形式 “这一时期,理论非常丰富,创作却十分贫乏。只有胡适的《终身大事》一部剧本,是值得称道的。”(洪深《中国新文学大系戏剧集导言》） 2、个性解放/写实主义思潮的引入 “社会问题剧”（婚恋家庭视角） 易卜生主义；“Ibsen敢于攻击社会，敢于独战多数”（鲁迅） （二）解读视角举例 1、胡适的“终身大事”与《终身大事》 作家主体生命经验→作品 江冬秀 韦莲司 曹珮声 “他的追求，使我们惭愧，因为我们的信心太小了，从不敢梦想着他的梦想。” “只有他有这信心，冒领极大的危险，费来无数的麻烦，牺牲了一切平凡的安逸，牺牲了家庭的亲谊和人间的名誉，去追求，去试验一个梦想之神圣境界。” 新文化中旧道德的楷模，旧伦理中新思想的代表。 2、“社会问题剧”思潮下的“出走”模式 《玩偶之家》 《伤逝》 《日出》 （三）缺陷与不足 思想大于艺术 （主题先行，思想直露……） “提倡有功，创造无力” 三、喜剧的自觉：“独幕剧圣手”丁西林和他的喜剧创作 自娱、超脱、为艺术而艺术 ( 业余爱好） “我们所要求于作者的是 从唯美而走到唯物，从Salon 的小圈子走到Society的大圈子。” （袁牧之，1933） 1、其人其作 《一只马蜂》(1923) 余小姐 吉先生 吉太太 《亲爱的丈夫》(1924) 任先生 任太太 仆人 《酒后》(1925) 先生 太太 客人 《压迫》(1926) 男客 女客 房东太太 《瞎了一只眼》(1927) 先生 太太 客人 《北京的空气》(1930) 主人 客人 仆人 老赵 《三块钱国币》(1939) 吴太太 杨长雄 李嫂 《干杯》 2、喜剧艺术——幽默 “近乎无事” “二元三人” “软性”冲突——对抗、对立、对比（观念的） （《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》） “欺骗”手段/“说谎”模式（《一只马蜂》、《瞎了一只眼》、《压迫》、《亲爱的丈夫》） “双赢”结局 ——皆大欢喜 俏皮机智（语言） 3、总体风格——杯水风波，“中和之美” 平淡中见新奇（悬念；结尾出人意料；铺垫） 朴实中显雅致 通达机智幽默 四、田汉（1898~19