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文字的张力 我二十一岁了，这是我一生中最漂亮、最健康、最无忧无虑的年华。但我总觉得生活是个大囚笼。我想过另一种生活，一种更激烈，更刺激，更有趣的生活。但那种生活是什么，我不知道。我唯一知道的是，那是一种自由的生活。 多实词，少虚词（得的地、我觉得、我认为） 我二十一岁，一生中最好的年华。但生活像个大囚笼，我想过另一种生活。那种生活什么样，我也不知道。我只知道，那是一种有自由的生活。 扯淡无病呻吟及自己不确定的东西不要写 我二十一岁，一生中最好的年华，但生活拘束着我。我想奋斗，想爱，想遇见轰轰烈烈的成功和失败。我想自由。 删去“我也不知道”这句话，张力提高了。 画面感提高张力 我二十一岁，像关在笼子里的病羊。我想跑到草原上，想遇到一只年轻的白母羊。我和她在草丛里翻滚，春风酥了我的皮毛。 但最有张力的，还是返璞归真。 那一天,我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。 ——王小波 海明威在《午后之死》中, 文学创作比做漂浮在大洋上的冰山,他说：“冰山运动之雄伟壮观,是因为他只有八分之一在水面上.” 可以说”冰山原则”是海明威对自己多年创作经验的形象总结, 这种思想使得海明威的语言很简洁,形成了海明威式的语言特点. 老舍的《断魂枪》 王三胜一扣枪，向前躬步，枪尖奔了老头子的喉头去，枪缨打了一个红旋。老人 的身子忽然活展了，将身微偏，让过枪尖，前把一挂，后把撩王三胜的手。拍，拍，两响，王三胜的枪撒了手。场外叫了好。王三胜连脸带胸口全紫了，抄起枪来； 一个花子，连枪带人滚了过来，枪尖奔了老人的中部。老头子的眼亮得发着黑光；腿轻轻一屈，下把掩裆，上把打着刚要抽回的枪杆；拍，枪又落在地上 鲁迅的《铸剑》 王站起身，跨下金阶，冒着炎热立在鼎边，探头去看。只见水平如镜，那头仰面躺在水中间，两眼正看着他的脸。待到王的眼光射到他脸上时，他便嫣然一笑。这一笑使王觉得似曾相识，却又一时记不起是谁来。刚在惊疑，黑色人已经掣出了背着的青色的剑，只一挥，闪电般从后项窝直劈下去，扑通一声，王的头就落在鼎里了。 《水浒传》 智深相了一相，走到树前，把直掇脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。 徐先生之最独到的地方是改作文。普通的批语“清通”“尚可”“气盛言宜”，他是不用的。他最擅长的是用大墨杠子大勾大抹，一行一行的抹，整页整页的勾；洋洋千余言的文章，经他勾抹之后，所余无几了。我初次经此打击，很灰心，很觉得气短，我掏心挖肝的好容易诌出来的句子，轻轻的被他几杠子就给抹了。但是他郑重的给我解释一会，他说：“你拿了去细细的体味，你的原文是软爬爬的，冗长，懈啦光唧的，我给你勾掉了一大半，你再读读看，原来的意思并没有失，但是笔笔都立起来了，虎虎有生气了。”我仔细一揣摩，果然。他的大墨杠子打得是地方，把虚泡囊肿的地方全削去了，剩下的全是筋骨。在这删削之间见出他的工夫。如果我以后写文章还能不多说废话，还能有一点点硬朗挺拔之气，还知道一点“割爱”的道理，就不能不归功于我这位老师的教诲。徐先生教我许多作文的技巧。他告诉我：“作文忌用过多的虚字。”该转的地方，硬转；该接的地方，硬接。文章便显着朴拙而有力。他告诉我，文章的起笔最难，要突兀矫健，要开门见山，要一针见血，才能引人入胜，不必兜圈子，不必说套语。他又告诉我，说理说至难解难分处，来一个譬喻，则一切纠缠不清的论难都迎刃而解了，何等经济，何等手腕！诸如此类的心得，他传授我不少，我至今受用。——节选《我的一位国文老师》 梁实秋 感兴趣的去看《史记》 多学习文言文的经典，学习古人的起承转合，精炼之后的句子和词语，这都是古人绞尽脑汁之后的精华。慢慢的融汇贯通之后，文字就会很有气势，文采斐然，展露锋芒。 * * *