中国哈尼族电影的叙事美学及变迁.pdf

目 录 摘 要………………………………………………………………………………………………………………．I Abstract…．……．…．…．…．……．．……．…．．…．．…．…．…．．…．．…．．…．………．…．…．……………．…．．…．…．．．III 绪论………………………………………………………………………………………………………………1 一、研究缘起…………………………………………………………………………1 二、研究对象…………………………………………………………………………2 三、哈尼族影视研究的现状…………………………………………………………3 四、研究方法…………………………………………………………………………5 五、主要创新点………………………………………………………………………6 第一章 哈尼族题材电影的政治叙事《山间铃响马帮来》………………………．．8 第一节 《山间铃响马帮来》和马帮驮来的剧组…………………………………8 第二节“大片”的哈尼民俗叙事…………………………………………………一10 第三节雷同的政治叙事模式……………………………………………………．12 第二章惊险娱乐叙事：后革命时代的“革命电影”………………………………．16 第一节政治叙事的延续——《黑面人》………………………………………．17 第二节丛林冒险叙事：李迪惊险推理小说的改编……………………………．20 第三节哈尼族儿童题材电影的探索：《走进象群》……………………………28 第四节后革命影像的突破——《云南故事》…………………………………．32 第三章 多元叙事(自我表述)的新世纪哈尼族题材电影………………………40 第一节他者表述的变化…………………………………………………………．40 第一节自我的表述：哈尼族导演李松霖的“原生态电影”……………………．．44 第三节其他主要的哈尼族电影人………………………………………………．49 结 语………………………………………………………………………………54 参考文献………………………………………………………………………………57 附 录………………………………………………………………………………60 致 谢………………………………………………………………………………62 攻读硕士期间发表论文………………………………………………………………63 摘要 中国哈尼族电影的叙事美学及其变迁 电影学专业硕士研究生 罗金文 指导教师 刘宇清副教授 摘 要 本论文以云南哈尼族题材电影为重点研究对象，主要就新世纪以来的云南哈尼族题材影 视作品的影像叙事与民族情感表达做出理性梳理和系统总结，以弥补当前学术界对于这一时 段哈尼族题材电影文化研究的不足。就论文研究的“哈尼族题材电影”做一个概念解释，因 为哈尼族是一个跨境分布的国际性民族，在东南亚的缅甸、泰国、老挝、越南等国均有分布。 本文所指的“哈尼族题材电影”只涵盖中国境内的哈尼族地区拍摄的，以哈尼族为故事人物 原型的，以及哈尼族导演拍摄的，涉及哈尼文化的中国哈尼族题材电影(不包括电视电影)。 本论文将分为三个章节来论述，第一章在回顾云南哈尼族电影发展历程的基础上，总结归纳 十七年时期哈尼族题材电影的叙事特点。第二章研究分析后革命时代的“革命电影”，即1979 年至1999年的哈尼族题材电影的叙事特点及叙事变迁。第三章重点分析新世纪哈尼族题材电 影的表述特点，从“他者”和“自我”的表述对比，对新世纪哈尼族题材电影做文本和创作 角度的分析，主要是2000年至2013年，十三年间哈尼族题材的三部电影和做文本和文化角度 的探析，即章家瑞导演的《蜡玛的十七岁》和李松霖导演的《俄玛之子》和《新红河谷》，按 题材划分，对比分析，主要从这些作品的叙事策略，民族文化表达等方面入手，将两位主要 的哈尼族题材电影导演的创作历程和作品作为主要论述对象。结语部分，总结哈尼族题材电 影叙事变迁的历程和哈尼族题材电影的现状。本论文是笔者一种基于民族文化内部视角的理 性审视，是作者民族归属感的“文化自觉”意识表达。 关键词：哈尼族题材电影 影像叙事 新时期