《反思围绕“80后”文学的种种成见》.pdfVIP

这样一个猛烈而意味深长的结尾，提升了 《小时代 》三部曲的境界。同宿舍的四个女孩子组成 了 “小共同体”，以抱团取暖的方式，扮演着 “大时代”的局外人、“小时代 ”的剧中人。然而，这种 与历史疏离的态势无法持久，纸醉金迷的 “上海梦”化为灰烬，宛如幻城一梦。郭敬明写完 《小时代 》 最后一行，也许会想起十四岁时发表的处女作 《孤独 》，这首预言般的小诗结束于这一句：“我们不知 道要去哪里 。” 金：记得三年前我们讨论过一次郭敬明。当时主要表达忧虑。最近我的想法有了改变。去年读 完 “90后”冬筱的一部长篇 《流放七月》，小说并不是说写得多好，其实里面有很多青春文学的通病， 但这个小说的奇特之处在于一方面写年轻人当下的生活，另一方面是在探究历史之谜——七月派的 历史 ，当时的年轻诗人们如何在抗战烽火中聚集 ，如何在 20世纪 50年代遭逢炼狱……这个 “90后” 作者本人就是七月派的后人，再联想到相近的时间段里牛汉、化铁先生的辞世，感觉好像是文学传统 的薪尽火传。但需要注意的是，《流放七月》这部小说最初是在 《最小说》上连载，单行本由 “最世 文化”、长江文艺推出，冬筱是郭敬明旗下的作者。让我诧异的地方就在这里：原先我觉得肯定是两 种立场、两股道上的力量，现在看来他们的分野并不是那么泾渭分明的。即便我们把郭敬明看作一种 商业文化的代表，但他周围其实有着不同的 “光圈”。像旗下笛安 (《文艺风赏》主编)、林培源 (《最 小说》主办 “文学之新”大赛全国十二强选手之一 )的创作风格就偏向文学性。而当下最优秀的几 位年轻的科幻作家陈楸帆、宝树、飞氘都是郭敬明的签约作者。 我在网络论坛上发现，郭敬明的许多粉丝并不怎么接受冬筱向历史致敬的写作风格 。其实这才 是值得追踪的话题：接下来，是郭敬明式的趣味全面改造冬筱的小说；抑或，冬筱、飞氘们拓宽年轻 读者的阅读视野?我的意思是，在今天面对这样复杂的文化环境，与其固守二元对立，还不如抛弃成 见，尤其当年轻人在商业市场和个人探索之间寻找回旋余地的时候，我们应该努力去感知他们在多 方博弈的间隙里那种 “借水行舟”的尝试 。与其去区分市场、文学，或者再把文学划分为雅、俗，还 不如去关注各种版块的缝隙间，是否存在着产生新意义与可能的空间，尽管目前这些空间也许还很嗳 昧、不稳定，但我想，这正是值得我们今天的文学批评去珍重的空间。 肤浅而匮乏经典意识? 黄：对于 “80后”文学的第二点批评，是往往认为 “8O后”对于经典作品与前辈作家缺乏足 够的阅读，是处于文学传统之外的浅薄浮泛的写作。这种批评往往流于观感，缺乏资料的支持与对于 “80后”作家的真实了解 ，而是主要依据流行的青春文学的美学特征来推衍。2014年开始 ，我们二 人和杨庆祥在 《名作欣赏》上联合主持 “一个人的经典”栏 目，请一些同龄的作家来谈 自己的经典阅读， 目的之一就在于纠正这类偏见。我们发现 “8O后”作家所推崇的经典，无论陀思妥耶夫斯基还是吴 承恩，和前辈作家很相似 。与其争论 “8O后”作家读书多不多，不如具体讨论每个作家选择读什么， 其阅读怎么构成他的写作资源 。 金：一般人可能过于夸大青年作家将电影、美剧、动漫等元素编织入创作，却忽略了青年人同样 在 向经典致敬，所 以我很看重 “一个人的经典”这个栏目。 “经典”也可能是一个建构性的概念，每 代人都有每代人的经典谱系。有些问题不必争论，类似 “作家读书少” “作家不懂外语”之类的断言 都是似是而非的，因为我们可以找到很多反证；不如具体讨论作家的阅读资源。“经典”需要漫长的 时间来过滤，所以我选择用 “阅读资源”这个词。 选择某种阅读资源，绝不仅仅是出于文学趣味，而是生活感受在背后左右。这～期 《名作欣赏》 专号中让我眼前一亮的是飞氘的 《蝴蝶效应》，它杂糅了至少三种资源：首先是当下的流行趣味，例 如引入西方科幻大片；其次是中国古代历史、神话与典籍，比如有三章分别以逍遥游、沧浪之水、九 章算术命名；第三是现代中国的思索与抗争，尤其通过鲁迅这个意象表达出来。《蝴蝶效应 》中有不 少关于鲁迅的 “故事新编”，比如在 “异次元杀阵”的题名下再写了 “无物之阵”的故事，我想飞氘 之所以起意致敬，肯定是其感到了鲁迅式 “铁屋子”的困境和绝望中抗战的勇气。我的意思是：今 天我们青年人和鲁迅相遇，不是说要取法某种文学技巧、接续某种文学传统，而是置身当下的生活感 受，逼使我们摸索到了鲁迅这一份经典的资源。 黄：“80后”作家所身处的社会结构的变化，在推动他们重构自身的写作资源。现代人情绪上的 无根与迷幻，内,DAg漂泊与孤独体验，已经变