因心造境、意高境高——-论龚贤山水画意境带给我们方向感.pdfVIP

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  • 2015-12-03 发布于安徽
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因心造境、意高境高——-论龚贤山水画意境带给我们方向感.pdf

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中文 摘 要 近些年,我们的国家从没停止过前进的脚步,政治、经济、文化都 得到了高速的发展,中国画亦不能不紧随这发展的大潮。回顾近半个 世纪的中国画革新,有从造型上、结构中、亦或色彩诸方面寻求突破 的:有的甚至与笔墨 “绝裂”方法改造中国画。看似繁荣的水墨场面, 不知是不是 “泡沫繁荣”。在中国画发展的 “十字路口”上,在当今 “转 型”、“实验”、“新潮”、“观念”、“调和”充斥的情况下,该文作者从 龚贤这位大师身上找到了方向,即从意境入手力求做到:“因心造境、 意高境高”。 首先,文章通过史论方面的研究,分析了时代与人生对龚贤形成独 特情感的影响,以及在此情感基点下产生的 “诗情”与 “画意”的关 系与区别,并结合具体诗文与图片,揭示出龚贤的 “诗情”多言其苦, 而其山水画更能 “体道”、“载道”。接着,文章通过史料进一步分析龚 贤形成 “近乎道”的山水画意境的思想基础、表现内容、表现手段, 以及此 “高境”形成的过程与方法。由龚贤悲苦的情感的形成,到其 “近乎道”的山水画意境的形成,文章循序渐进地阐述了龚贤代表性 山水画意境的形成是 “因心造境、意高境高”的结果。最后,结合有 关 “意境”的文献,文章综合文学上 “意境有无”的问题,以及画论 上 “真画”、“假画”的区别问题,指出 “真心”与 “技法”的有无, 关乎中国画意境的有无,进而得出方向感:创造有意境的中国画。通 过意境的层次性研究,文章重新归纳总结出意境的三个层次:小我、 大我、无我三境,并指出 “心”与 “手”都有与此相同的层次性,此 层次关乎中国画意境的高下,从而得出方向感:创造高意境的中国画。 总之,该文结合具体实例,在学习研究前人优秀经验理论的基础上, 重新界定了中国画领域内 “意境有无”的问题;重新归纳总结出意境 的三个层次:小我、大我、无我三境。文章指出 “造心境、创高境” 是中国画实实在在发展的大方向,具体言之就是由小我之境到大我、 无我之境的不断进发! 关键词:意、意匠、意境。 Abstract Lately,ourcountryneverstopherstep.Thepoliticseconomyandart aredevelopingrapidly.SoChinesepaintingshouldbesubjecttothiskind ofdevelopmenttendency.WhenrecordthereforminChinesepainting aroundhalfcentury.Wecanfindtherearesomeonewhowanttomake breakthroughinthemodeling,theconsturctionorthecolors,andothers evenbywayofseparatedpainting”tochangeChinesepainting.The flourish-paintingfieldmaybefoamflourishing”.Nowsomanyideas suchastransform,experiments,newfashion,newconceptionand harmonyareonstagebyturns,Chinesepaintingrealstandatthe cross-road,TheauthorofthisarticlefindthedirectionrfommasterGong Man,thatiswhenwemakeChinesepaintingweshouldpayattentiontothe artisticconception.Anoldsaying:artisticconceptionrfomheart,more mindmoreconception Firstly,inthisarticle,authoranalyzetheeffectofhispersonallifeand timesonGongMansspecialemotion,therelationanddeferencebetween poetryemotionandthoughtofpainting”whichcomesrfomthebaseof emotion.Allaboveneedthestudyonartistichistory.SecondlyIu

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