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中国美术学院——书法系——关于吴昌硕出任西泠印社首任社长前后略考 第一章 西泠印社的创建 鸦片战争以后，中国逐渐沦为半封建半殖民地的社会，西方文化 输入的撞击，在艺术界出现了许多新的趣味和风格。1904 年夏，“四 君子”本着对金石学的浓厚兴趣，以及抱着继承发扬中华名族传统文 化的篆刻艺术的态度，以“保存金石、研究印学”为宗旨，商议在杭 州组建西泠印社，并商议邀请当时诗书画印四绝的艺术大师吴昌硕出 任首任社长。 8 中国美术学院——书法系——关于吴昌硕出任西泠印社首任社长前后略考 第一节 西泠印社创社的社会背景及书画篆刻界概况 清代中国的艺术在国门大开以前，是以自我为主有所选择地吸取 了西洋绘画、西洋建筑的艺术技巧；国门大开之后，西方文化滔滔涌 入，给中国传统文化以强力撞击，这股浪潮干扰了中国艺术发展的自 然进程，但也加快了对西方艺术的理解和吸收，绘画、书法、雕塑、 音乐、舞蹈、建筑、工艺等门类程度不同地显现出一些新的艺术形式、 新的艺术风格。总体看来，在康、乾盛世它们都曾兴旺发达，显耀光 辉；而在鸦片战争以后，有的艺术门类，像怡情遣性的文人画、陵墓 和庙宇的大型雕塑、工艺美术、昆曲等走向衰落，而书法、篆刻、地 方戏等艺术则继续繁荣；由于通商口岸的开辟，新兴市民阶层的形成， 西方文化输入的撞击，使绘画、雕塑、音乐、舞蹈、曲艺、建筑出现 新的艺术趣味和艺术风格。 鸦片战争以后，中国逐渐沦为半封建半殖民地的社会，画坛也发 生了急剧变化。怡情养性的士大夫文人画日见衰微，而在辟为通商口 岸的商业城市上海、广州，分别出现了以赵之谦、任颐、吴昌硕为代 表的海上画派和由居巢、居廉首创的岭南画派，开拓了文人画的途径， 以新颖活泼的面貌，博得广大市民阶层的喜爱，直接启导了近代和现 代的画风。 而在书法艺术上，确实碑学的复兴，是中国书法史上的一个大转 9 中国美术学院——书法系——关于吴昌硕出任西泠印社首任社长前后略考 折。书法家们由唐碑上溯六朝碑版，以至商、周、秦、汉、魏、晋的 各种金石文字，开拓了书法继承与革新之新的广阔天地，一时名家辈 出，真、草、篆、隶诸体亦各逞新意。因为其时商周金文、秦汉刻石、 六朝墓志、唐人碑版，大至摩崖，小至造像，以至零砖片瓦，发现与 收集的成果日多，非常丰富，书法遗产可谓无体不备，无妙不臻。尤 其是六朝诸刻，大都是丹书上石，仅次真迹一等，其字亦多清晰完好， 那些墓志刚从土中挖出，几同新制，用以辨析与学习古人结体用笔之 法，收效明显，较之阁帖经历代用枣木辗转传刻，本貌失真，字讹难 辨，确是优胜得多。另外还有康有为著的《广艺舟双楫》，在理论上 加以阐扬，故学碑者多，名家辈出。 清代同时也是篆刻艺术兴旺发达、成就光辉的时代，形成了皖派、 浙派、邓石如三大流派，涌现出许多名家。乾隆年间，钱塘丁敬工细、 秀媚的印风，异军突起，确立了雄健高古的新格调，开创了浙派，以 他为首，与后继的蒋仁等称西泠八家，浙派代出英才，流风溉惠至今 不衰。 创立西泠印社之时，在“四君子”中，丁仁由于以世家子第的地 利、人和之便，在集印、制谱以及刻印这些方面，无愧为创社四君子 之首。王福庵是以地道的篆刻创作家享誉于时，若论创作而言，在近 代篆刻史上他是有开宗立派之功。叶铭虽说是刻碑出生，在历代印人 研究方面，叶铭的《广印人传》不但足以在四君子中鹤立鸡群，即在 近代印学史中也是举足轻重。而吴隐则早年赴上海谋生，刻碑见于大 都市，可以看出他有着从商必需的精明头脑。而吴昌硕则是当时在 10 中国美术学院——书法系——关于吴昌硕出任西泠印社首任社长前后略考 书、画、印三栖均为首屈一指的大师，此外他的门生子弟遍 天下，积极与日本艺术家展开交流 ，名声遍及海内与域外。 第二节 “ 四君子”创建西泠印社 “四君子”在当时虽然只是二三十岁的年轻人，但在篆刻界，刻