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1.邓婕.译者主体性与翻译策略[J].广东外语外贸大学学报.卷17-3.2006.7 2.李惠平.在“目的论”关照下中国古典名著书名的翻译策略[J].浙江海洋学院学报（人文科学版）.卷28-2.2011.4 3.王向远.翻译文学导论[M].北京：北京师范大学出版社，2004. 4.吴笛.浙籍作家翻译艺术研究[M].杭州：浙江大学出版社，2009. 5.张曼.杨宪益与霍克斯的译者主体性在英译本《红楼梦》中的体现[J].四川外语学院学报.卷22-4.2006.7 参考文献： That’s all * * * * * * * * * * * 目录 Contents 目录 3 文学翻译的方法 1 文学翻译的独特性 2 影响文学翻译的因素 4功能目的论 5佳作赏析 6参考文献 STEP STEP 1 文学翻译的独特性 审美性 它的审美特征表现在以下两个方面：其一，文学翻译再现原作的艺术美；其二，文学翻译是一种创造性的劳动，具有鲜明的创造性，其创造性的程度是衡量它的审美价值的尺度。 译者对原文的自觉的审美，是文学翻译的审美活动的第二层次，即译者在较深层次上与原作生命的遇合。原作的艺术美是客观存在。审美对象的情感化，是译者的心灵与原作的艺术形象的融合。译者对原作的艺术形象的表现，是文学翻译的审美性的又一个层次，也是最为关键的一个环节。 一是文学翻译再现原作的艺术形象，既生动具体的生活画面，二是译者所使用的艺术手段（译语）具有形象性。对于译者来说，形象是审美的具体化。文学翻译的形象性，首先体现于译者的思维方式。译者对原作的艺术形象的认识、体贴和由它引发的形象思维，仅仅是文学翻译的形象性的一个方面，而最重要最本质的一面，则是译者对原作的艺术形象的再现。 形象性 文学翻译的矛盾与对立，主要表现为译者的主观愿望与原作的的客观现实之间的矛盾；（—）译者与原作的抗译性之间的矛盾。（二）译者的主观愿望与自身的理解力之间的矛盾；（三）译者的体会与自己的表达能力之间的矛盾；（四）译者同原作的内容与形式之间的矛盾。 辩证性 因为译者的审美与创造活动是有原作作为依托的，译者发挥创造的艺术空间是有限的。在中外翻译史中，尤其是早期，因为时代的局限人们对文学翻译的性质任务尚缺少正确的认识，往往把文学翻译当成创作，文学翻译对原作的依赖性和从属性是不可超越的，它限制了译者的艺术创造的自由度，也是译者享受不到艺术创造的自由和洒脱。这种局限性不是绝对的，而是相对的。 局限性 STEP STEP 2 影响文学翻译的因素 主体性 A：翻译家对原作家和作品的选择。 服从于时代与社会的需要 反映出翻译家的个性特征、审美趣味甚至是一时的境遇与心情。 B：研读作品 C：全面了解原作家及原作品。 有关原作家的生平思想和创作的风格特色。 有关原作品的社会背景，原作品所在国家的传统思想，风俗习惯, 原作者所处的社会环境。（郁达夫：学，思，得。） D:译者对目标读者期待和接受水平的判断 从属性： 即翻译家的主体性是在尊重原作的前提下实现的，翻译家的创造性是在原作的制约下完成的。 译者主体性与从属性 影响翻译家翻译策略的选择 时代背景 影响翻译家对翻译作品的选择 Tom had with him quite a sizable trunk full of clothing, as had most others of them. They were ushered, for the night, into a long room, where many other men, of all ages, sizes, and shades of complexion, were assembled, and from which roars of laughter and unthinking merriment were proceeding.汤姆行时，手携一箧，中叠衣服，其余亦咸有所挟提。是晚，群宿于大厦之中，女奴则区别而处。其中颜色之黑白亦复不一，有一二嬉戏如故，若不知其去死之近者。 吴笛《浙籍作家翻译艺术研究》：为了思路贯通。 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝子火山报仇录》 鲁迅《月界旅行》《地底旅行》 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝子火山报仇录》 鲁迅《月界旅行》《地底旅行》 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝子火山报仇录》 鲁迅《月界旅行》《地底旅行》 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝子火山报仇录》 鲁迅《月界旅行》《地底旅行》 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝子火山报仇录》 鲁迅《月界旅行》《地底旅行》 严复《天演论》《法意》 林纾《黑奴吁天录》《英孝