“听”之内外--当代音乐之“泛结构”视野概述-论文.pdfVIP

天津音乐学院学报 2014年第2期 JoURNALoFTIANJINCoNSERVAToRYoFMUSIC 馀志博 “听之内外 当代音乐之 “泛结构视野概述 内容提要 ： 当代音乐(声音)艺术作品中的意义逻辑线索与形式化声音构造 间具有广泛的关联 结构和互为因果的印证关系。不同于 “共性音乐时期”的艺术审美，当下的听觉艺术 具有同等重要的 “外在”的音乐形态结构和 “内在”的音乐意义结构。借 “源属”概念 及创作 、演绎、欣赏三重视角的提 出，作品的 “声音形态”与 “意象形态”间包含了作为 单一主体的多方位认知联想与多重主体认知联想间的 “对位”。 “泛结构”是承接两 种音乐结构并将其 “泛化”为一种 “想象”的思维结构，具有 “广泛”、“透 出”、“延伸”、 “ 一 般性”的特点，并且是一种流动的、强调人 的主体性 的思维结构。 “泛结构”的应 用范围涵盖各类听觉艺术作品，并对作品的构成及其创作、认知过程起到关键作用。 这些都体现了音乐(声音)艺术作品创造性思维中的某些共性特征 。 关 键 词： 当代音 乐 “泛结构” 形态结构 意义结构 “源属 ” 三重视角 序 自20世纪现代音乐步入所谓 “后调性”时期，音乐创作呈现出前所未有的丰富和多元局面， 作曲家不再受某种 “经典”原则 (如乐音系统、十二平均律、调性和声、曲式规范、主题动机展开方 式、标准化器乐编制等)的限制，从而迈人 “自由”之境。然而，当我们于21世纪伊始回眸过去这 一 个多世纪 以来音乐艺术的发展历程 ，一种掩藏于 “自由”之下的虚无感悄然而生 。这或许是因 为现当代音乐发展历程中林林总总的 “主义”、“流派”、“学派”、“运动”、“宣言”所呈现出的千姿百 态、难以预见的艺术样式 ，以及它们为我们带来的前所未有的感知冲击 ；或是缘于数不胜数的作 曲家、声音艺术家不懈地探索着一处又一处音乐 (声音)艺术的 “隐秘地带”和 “处女地 ”，致使广大 受众亦无法停下审美追溯的脚步，却时常受 困于重重的语言障碍 。这种虚无感事实上源 自于 “听”之内外间无形的隔阂，受听觉审美的暖昧机制左右，并始终隐匿于音乐 (声音)艺术创造、感 知、认知漫漫旅程之一隅。 当人们身处优越感十足的 “共性音乐时期”，臣服于某种 “自然重力”，对一些特定音响形式的 听觉惯性 占据了艺术审美的绝大部分，安乐于脚踏实地 ，仰望星空，沉醉于遥遥之距 。而随着 旧 形式瓦解 ，新形式初成，习惯 的听觉方式往往会水土不服 。欲有效 “建构”、“诠释”、“欣赏”、“读 收稿 日期 ：2014—05—12 中图分类号 ：J614 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2014)02—0067—09 作者简介：徐志博 (1982一)，男，作 曲与作曲技术理论专业博士，上海师范大学音乐学院讲师(上海，200234)。 基金项 目：2013教育部人文社会科学研 究青年基金项 目“现代声音(音响)艺术思维与创作实践”项 目批准号： 13YJC760101 67 天津音乐学院学报 2014年第2期 解”，竞发觉四面全无阻碍 ，两足凌空，在地心引力外无垠 的宇宙间畅然游弋。缘何?为何?如 何?去何?连连诘问，妄求得感性的释然、知性的归宿。当代音乐 (声音)艺术若是要继 “经典音 乐体系”后形成真正完善的音乐 (声音)听觉模式恐怕仍前途漫漫，或难寻归路，摸索过程中却不 经意问折返至艺术的根本命题——一这个时代的音乐艺术哲思生不逢时，却又生逢其时! 音乐的两种 “结构”——形态结构与意义结构 正如现代 自然科学曾以“原子论”、“结构主义”的视角对物质世界进行审视、分析，当今的音 乐理论也将对各音乐议题的探究纳入到 “结构”①这一宏观视野之下。尤其是向来立足于对 “音 乐本身”进行研究、力求 “务实”的作曲技术理论，以十足的科学方法论对各种 “纯音乐”线索 (旋 律、和声、节奏、对位、配器、曲式等等)进行梳理统计、理性提炼、进