从“古装新戏”的程式创造看梅兰芳的创新意识.pdfVIP

中央戏剧学院学报 戏剧 2014年第 3期总第 155期 从 “古装新戏”的程式创造看 梅兰芳的创新意识 梁 燕 内容提要：本文通过对20世纪前期梅兰芳 “古装新戏”程式创造的观照，探讨了梅氏在 京剧旦角舞台艺术表现方面的卓越成就，梳理了梅氏舞蹈程式、情感程式和舞台造型的 特点，分析了梅兰芳在程式创造上对传统的尊重与借鉴，以期为当下戏曲艺术的创新实 践提供一定的历史借鉴。 14 关键词：古装新戏 程式创造 梅兰芳 创新意识 中图分类号：J82文章标识码：A 文章编号：1003．0549(2014)03．0014．10 Abstract：Basedontheillustrationofthestylizedperformingformatofancientcostume modernplaysbyM eiLanfang，thisarticleexplorestheoutstandingcontributionsofMei Lanfangtocreatingartisticfemaleroleson stage，indicatesthecharacteristicsofstylized dancing，stylizedemotionpatternsandthestylized imagesonstage．Consequently， thearticleanalyzesMeiLanfang’Srespecttothetraditionandhisborrowingsfrom theinheritanceandexpectstoprovidesomehistoricalreferencesforcurrentoperas performance． Keywords：Ancientcostumemodernplays，stylizedcreation，M eiLanfang，innovative aW arenesS 中国戏曲的程式体系是古人基于写意化的演剧观念创造出的一笔文化遗产。 其中，戏 曲表演程式又是一代代艺术家通过凝练生活、用以表达情感、最终带 给观众审美享受的艺术结晶。随着时代的变迁，中国人的生活内容发生了根本性 的改变，传统的戏 曲表演程式在反映现实生活方面表现出一定的局限性。因此， ’梁燕，北京外国语大学中国海外汉学研究中心教授。 从 “古装新戏”的程式创造看梅兰芳的创新意识 不断开掘和创造新的表演程式是戏曲发展的一种必然趋势。半个世纪 以前， 京剧理论家齐如山就曾说过： 旧戏就不能改了么?日当然能改，无论何事，若永不改那就一定要归淘 汰的，再说旧戏由明朝到现在不知改了多少了。不过无论任何事情，都各有 它的原理，这个原理是不能改的，若把原理都改掉，那就不是原物了，那不 能在 (再)叫作改，就是毁了，任凭改多好，也不是它了。要想改 国剧，须要 先知道国剧的原理，国剧的原理是什么呢?就是歌舞二字……有一点声音， 都离不开歌，有一点动作，都离不开舞，歌也可以改，舞也可以改，倘离开这 两样，那就不成为旧剧 了。[1](P1876) 齐如山的说法很明确，不 “改”要遭 “淘汰”，但是 “改”要依照 “原理”。那 么，我们的改革创新是否遵循 了戏 曲艺术的本质原则?一个世纪以前，尚在青 年时期的梅兰芳一度对传统戏 《汾河湾》的旦角表演感到某些不足，便开始尝 试对此剧旦角部分的表演程式进行创编，收到了很好的剧场效果。在 20世纪 一 二十年代，梅兰芳的 “古装新戏”曾轰动京沪，风靡全国。他在剧中创造的舞 蹈程式、情感程式和舞台造型，奠定了其辉煌的艺术之路。那些新剧 目不仅成为 梅派经典，而且剧中所有的表演程式、舞美程式都成为后辈学习的典范，并被我