08 软派电影_科恩兄弟的新古典主义_新黑色电影_.pdf

世界 “软派电影”：科恩兄弟的新古典主义“新黑色电影” 电影 软派电影 科恩兄弟的 “ ”： 新古典主义 新黑色电影 * “ ” 文/ 〔美国〕布莱恩·J . 斯尼 译/ 潘 源 他们在德国找到了这 ① 个家伙，叫“弗里茨” 什么 的。哦， 对吗？也许是叫“维 尔纳”？总之，他有这么个 理论，你想要测试什么，你 知道，用科学方法—— —行星 是怎么绕太阳运行的，太阳 黑子是由什么构成的，水为 什么从水龙头里冒出 来—— —嗯， 你看着它。但有 时，你看着它，你的观察改变了观察对象。你无法知道到底发生了什么，或将会 发生什么，除非你那该死的鼻子被卡住了。所以没有“发生了什么”。我们那微 不足道的头脑是绝对领会不了的。因为我们的头脑……我们的头脑成了障碍。 观察会改变观察对象。他们称之为“不确定性原理”。当然，这听上去很古怪， 但就连爱因斯坦都说这个家伙有点想法。 —— —弗雷迪·瑞顿史奈德，《缺席的人》 用乔尔·科恩和伊桑·科恩兄弟这部黑白影片中的独白向硬派小说和黑色电影 致敬颇为合适。无论其哲学听上去有多“古怪”，但有一样弗雷迪·瑞顿史奈德是对 的：“观察”改变了观察对象。 》2009年第37卷第3期。—— *本文译自美国《电影文学季刊 —编者 —译者 ① 弗里茨（Fritz），“德国佬”之意，对德国人的贬称。—— WORLD CINEMA 世界电影 165 2010 年第4 期 实惠图书之家制作 联系QQ：957719200 世界 MMENTS CO 电影评论与鉴赏 很少有人比黑色电影导演更明白这一定律。改编过程构成了20 世纪四五十年 代黑色电影运动的基础。黑色电影大量借鉴美国硬派小说流派，但发现很难将其 独特的第一人称散文体搬上银幕。观察确实改变了观察对象，在僵化的制片厂制 度和经典好莱坞风格中，很多才华横溢的电影制作者都曾尝试将第一人称叙事 从纸面搬到银幕，但很少有人能够不去明显重组作者/ 导演、角色和读者/ 观众 之间的关系。 本文质疑的是新近的、越来越流行的主观电影叙事手法—— 所称的“新古 —即我 典主义”—— —能否使电影制作者在将第一人称散文体搬上银幕时，不牺牲或妨碍 “角色—读者认同”，这一认同为最优秀的硬派小说所希求，但最终在受该种小说 启发而产生的黑色电影中遗失了。 在粗略回顾硬派侦探小说和黑色电影运动之后，我将研究科恩兄弟当代“新黑 色电影”高度主观、自我和互文的叙事。我尤其怀疑，新近在电影技巧范畴内的拓展