中国古典文学名着百部031汉赋.pdfVIP

〔 西 汉 〕 司 汉汉 马 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 汉 相 如 张 衡 等 注 赋赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 赋 《汉 赋》导读 “汉赋”是汉代文学的代表。 早在战国时期，赋体作品就已经产生。受战国后期 纵横家的散文和新兴文体辞赋的影响，赋体的主要特点 是铺陈写物，不歌而诵，接近于散文，但又吸收了楚辞的 某些特点，以华丽的辞藻，夸张的手法来丰富自己。西汉 初年的“骚体赋”与楚辞相当接近，如贾谊的《吊屈原赋》， 其形式与风格都是骚体的继承，抒发了自己的身世之感 和表达自己的政治见解。汉赋正式形成的标志是枚乘的 《七发》，赋中用了七大段文字，铺陈了音乐的美妙，饮食 的甘美，车马的名贵，漫游的欢乐，田猎的盛况和江涛的 壮观。《七发》虽未以赋名篇，但已经形成了汉大赋的体 制。它通篇是散文，偶然杂有楚辞式的诗句，并用设问的 形式构成章句，结构宏阔、辞藻富丽，在赋体的发展中是 篇承前启后的重要作品。 汉武帝时代，政治稳定、经济空前发展，武帝又好大 喜功，雅好文艺，招纳了许多文学侍从之臣在自己身边， 为“兴废继绝，润色鸿业”，大力提倡文人写辞赋。这一时 期的赋作，类似于宫廷文学，大多是为皇帝歌功颂德。少 数作家能从历史教训和当时的民生出发，对皇帝大肆挥 霍和奢糜享乐感到担忧，因而也有些感慨身世和以讽谕 为主的作品。这期间是汉赋发展的鼎盛时期，在思想内 容方面的普遍特点是：往往歌颂夸耀于前，讽谕劝戒于 后，两者统一在一篇作品中。代表作家是司马相如，他的 著名作品《子虚赋》、《上林赋》是散体大赋发展的高峰，其 赋以夸张的手法和华丽的词藻，大肆铺陈宫苑的壮丽和 帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确 定了铺张扬厉的大赋体制和“劝百而讽一”的传统。 东汉中叶至东汉末年，汉赋的思想内容、体制和风格 开始有所转变。歌颂国势声威，极尽铺采的大赋渐少，而 反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始 兴起。因当时社会动乱频繁，政治日趋腐败，民生凋敝， 文人也失去了奋发扬厉的精神，作品也表现出失望、悲愤 和忧国忧民的情绪。代表作有张衡的《二京赋》、《归田 赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》等。 从文学发展史上看，两汉辞赋的繁兴，对中国文学观 念的形成，起了一定的促进作用，《汉书·艺文志》中专门 设立了《诗赋略》，在儒术、经学之外又出现了“文章”的概 念，对诗、辞、赋等文学基本特征有了认识，文学观念也渐 渐走向明晰化，从这个角度看，《汉赋》也可称为艺文中的 一“奇”。 贾 谊（二篇） 贾谊（前 —前 ），西汉著名的政论家、文学家。洛阳（今河南省洛阳市）人。早年以 ! #$% 才