古玺形式美的发展 及时代特征.pdfVIP

中国美术学院—书法系—魏波—《古玺形式美的发展与时代特征》 迤俪,都让人赞叹不已。具体到字法上，它们都体现出一个共同的艺术特征，那就是“动态的 平衡”。在自由活泼的基础上建立一种秩序感，战国文字（大篆）的以动态、变化为主，和小 篆的以静态、对称为主形成了鲜明的对比。宇宙万物的存在、发展、运动，都是通过多种矛 盾因素之间的复杂运动来存在的，虽然人们常常以“对称”为美的法则，但严格的的对称结 构形式和刻板的秩序统一又是不符合事物的运动发展规律的。中国的古文字是象形文字，它 的造型是人们对自然万物的抽象化结果，自然也要符合有机形体的形式和生命运动的规律。 战国文字动中有静、静中有动、动态平衡的“字法美”正是体现了瞬息万变的生命存在和运 动规律。 古文字动态平衡的“字法美”对当时的古玺形式变化确实提供了汲之不竭的源泉。古玺 的作者充分利用古文字的这种形式构成特点，印面空间上大小、收放、疏密、开合随势而安； 笔画上长短、粗细、方圆、曲直顺乎自然。变化错综，生动活泼，既富有生命感，又古朴醇 厚，融合了诸多的艺术元素。 第二节 战国“文字异形”是古玺形式美的重要成因 战国古玺丰富的印面构成，与当时“文字异形”的时代环境是密不可分的。战国是个大 变革的时代，旧的礼制迅速崩溃，列国纷争的局面愈演愈烈，社会结构急剧变化，各国之间 政治经济发展不平衡，文字的结体、风格也呈现出浓郁的地域色彩，往往一个字有多种写法， 史书称之为“文字异形” 。不同的国家有着自己的文字特色，反映在玺印上就出现了不同的风 格。王国维最早把战国文字进行分域研究，把战国文字分为东土文字和西土文字，东土文字 是指秦国的文字系统，它因直接上承西周的金文，在形式上保持了严谨统一的风格，西土文 字则包括齐、楚、燕、韩、赵、魏，中原六国的文字系统，各国文字最明显的特点就是笔画 的随意简化或繁化，形体的结构混杂[2]。后何琳仪先生在《战国文字通论》中将战国文字按 地区分类，即以“系”划分，一系之内可以是一个国家的文字，如“秦系文字”、“燕系文字”、 [3] 也可以包括若干个国家的文字，如“齐系文字”、“晋系文字”、“楚系文字”等 。不同系别 [2] 王国维《王国维遗书》卷六，上海古籍书店，1983年。 [3] 《战国文字通论》第78 页，何琳仪著，中华书局，1989 年。 - 6– 中国美术学院—书法系—魏波—《古玺形式美的发展与时代特征》 的文字风格差异造成了古玺的地域风格特点，在玺印款式、印文造 型、印面形状、钮制等方面异彩纷呈，产生了丰富多彩的古玺形式 美。 一、齐系文字特色与玺印风格 齐国从西周初年建国，到战国时期，一直是东方最大的国家， 其政治和经济的发展对其它国家影响教大，也较早的形成了自己的 书法风格。丛文俊先生在《中国书法史》中说：“齐金文从不摹拟 西周大篆线条那种肥厚古朴的形质，而是偏于瘦削空灵[4]。”指出 了齐国书风瘦硬的特征。胡小石在《书艺略论》中提出“楚圆齐方” 的说法。从传世作品来看，齐国书风比起楚国书风的流美来, 更显 峻拔, 线条刚劲有力。(图1 齐《陈曼簠铭》) 简言之,方劲挺拔、遒美瘦劲, 是齐国书风的特色。这种书风 反映在玺印线条上就刚劲有力，苍然有骨。齐玺官玺的玺面大多为 （图1） 方形，白文，鼻钮。印面大小一般在2.3-2.5厘米之间，也有少数 长方形和圆形，个别印面形制比较特殊，于印面上方中间向上凸出 一小块，或于印面上下方中间均向外有凸出，形制奇特，不见于他 国玺印（图2）。私玺一般为方形，多为白文，也有少数朱文，一 般都带边框，印面在2.3厘米左右。另外，一些陶玺的印面都很大， 呈长方形，文字较多，线条刻画随意，布局随意性较大，风格粗犷， （图2 ） 变化多端（图3）。 二、楚系文字特色与玺印风格 楚国为南方大国，为战国时期疆域最辽阔