反切是我国传统的注音方法.docVIP

一、什么是反切 反切是我国传统的注音方法。它产生于东汉末年，一直应用到本世纪二下年代国语注音字母出现的时候，历时一千多年。古代汉语各种文献，包括字书、韵书上的注音绝大多数采用的是这种方法。 反切是用两个字来为另一个字注音，如“东，德红切”，“德红”就是“东”的反切，也叫做“切语”或“反语”。其中第一个字“德”为反切上字，第二个字“红”为反切下字；“东”为被切字。 “反”和“切”都是“相拼”的意思。唐代中叶以前，切语一般作“某某反”，有时也作“某某翻”；后来避“反”作切，则作“某某切”。如“东”字，《切韵》作“德红反”，《广韵》作“德红切”。 反切的产生是建立在人们对字音结构分析的基础之上的。人们知道，汉语一个音节总是分为声、韵两大部分，声调主要是附着在韵母之上的。因此反切就有可能用已知的两个字来拼切另一个新字的读音，上字取其声母，下字取其韵母及声调，然后拼读成一个新的音节。这就是反切的原理和切音的方法。所以反切上字与被切字声母相同，反切下字与被切字的韵母相同；反切上字只取其声母，而不计其韵母及声调；反切下字只用其韵母和声调，而不计其声母。 要学会这种方法，对古人来说，并不是那么容易。宋代郑樵说“文人学士，论及反切，便瞪目无语，以为绝学。”古书里教人学反切，都是告诉人们要把上下两字反复连读，最后合成一个音节。清人熊士伯《等切元声》卷二：“世传反法，如宫字居隆反，调云‘居隆、居隆、居隆宫’；居字宫闾反，调云‘宫闾、宫闾、宫闾居’”。 都宗切东 徒含切谭 相邀切宵 北朗切榜 五何切鹅 胡到切号 二、反切的时代性和地域性 反切是用汉字给汉字注音，而汉字的使用具有跨时空的特点，相同的汉字在时间上通用于古今，在空间上通用于不同的地区。可是同样的字，古今的读音却有差别，方言间的读音也是不同的，因此反切就有时代性和地域性。 反切产生以后，一直使用了一千八百多年。在这样长的时间里，每个时代都有新的反切出现。古代的反切到现代有的反切还适用，有的反切已经不适用。常用的，流行的反切是《切韵》和《广韵》的反切，被看作是古代的标准反切。前面我们举的例子是《广韵》的反切，用现代的读音也是适合的。但是另外一些反切却不是这样，按照现代读音去切，得不出被切字的准确读音，如“度官切团”。 我们要想用古代的反切切出准确的现代读音，需要有一定的古音知识并且了解古音和现代音的对应关系。 同一个反切在有的方言里适用，有的方言里不适用，这就是地域性。 如“深，式针切”，对于北京话、广州话和苏州话都适用： 北京话： 广州话：式?+针?m55 深? ?m55 苏州话：式s+针?n44 深s?n44 而“洞，徒弄切”这个反切不适合北京话和广州话，但适用于苏州话（do?31）。 这是现代汉语方言的差别，在古代也有方言的差别。除了标准的韵书反切，还有不同方言区的人们所作的反切，体现了方言特色。如南北朝后期顾野王《玉篇》（吴音）的反切与隋代《切韵》（中原音）的比较： 《切韵》 《玉篇》 悦 翼雪反 胡拙反 遗 以隹反 胡葵反 营 余倾反 胡琼反 由于语音变化，宋以后的语音跟隋唐韵书音系都有很大的距离。明清时代的音韵学者为了改良反切作了许多工作： 选用的反切上下字要合乎时音，即按照实际语音读起来，上字要与被切字同声母，下字要与被切字同韵母。 尽可能使反切上下字容易直接读成为被切字的读音，具体的作法是反切上字使用没有韵尾的字，反切下字使用没有开头辅音的零声母字。如明代吕坤《交泰韵》“干，葛安切”“坚，结烟切”。 尽时使反切上下字用字规律化。从前的反切用字随意，一个声母用很多个上字，一个韵类用很多下字，缺乏规律性，显然不利于学习和使用。明清的的反切要求一个声母使用固定的反切上字，一个韵类使用固定的反切下字。如《交泰韵》的反切：秦，七寅切；频，匹寅切；陈，尺寅切；人，日寅切；邻，栗寅切；民，密寅切，…… 明代的沈宠绥和清代的劳乃宣还提出过“三合切法”，即用三个字做成一个反切。如：西鏖呜切萧，几哀噫切皆。劳乃宣甚至还提出“四合切法”，如“希伊阿乌切枵”。 三、反切释读： 声调的校正： 被切字的声调本来由反切下字的声调来决定，但是由于四声的分化，使得被切字的声调往往跟反切下字不一致。在怎样的情况下出现这样的不一致，就是声调方面的规律。声调的反切规律取决于平分阴阳，浊上归去，入派四声的条件，因此 跟声母的清浊有密切的关系。 1）《广韵》只有一个平声调类，在反切下字的使用上不分清浊，今音要以上字声母的清浊来决定被切字是阴平还是阳平。 当