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元杂剧的角色大致分末、旦、净、丑四类。 末：男角，男主角叫正末。 旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净：性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的配角叫副净。 丑：男次要人物 。 孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮） 一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能说白。正末唱的称为“末本戏”，正旦唱的称为“旦本戏”。 《窦娥冤》为“末本”还是“旦本”？ 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。 （序幕） 这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为什么？ 这三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的矛头更加明确的过程。 窦娥的人物形象： 窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象。他坚贞善良、孝顺贤惠，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生于严酷的腐败的封建统治之下，注定要走向悲剧的结局。 * 元杂剧 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 元曲 元杂剧一般一本四折（类似于现代戏剧的“幕”）（也有由五折构成） 分别是开端、发展、高潮和结局。 有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物 ；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。 杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。 曲牌，是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。 剧本构成——曲词，宾白，科介 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示(凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 ） 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远　 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 作者简介： 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。 代表作主要有: 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。 1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界文化名人。 “元曲四大家”之首，被称为是“中国的莎士比亚”。 他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本，而且登台演唱，借助 元杂剧艺术来揭露现实黑暗，寄托自己的情感和愿望。 普天下郎君领袖，盖世界浪子班头——关汉卿 《不伏老》 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元曲四大悲剧 楔 子 作用：说明情节，介绍人物 第一折 （开端） 第二折 （发展） 第三折 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 （高潮） 第四折 窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。 （结局） 整体感知课文 这部剧共有四折,课文节选了前 三折,请大家简要概括每一折的故事 情节。 课文情节: 楔子: 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两 银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然 后进京赶考去了。 天章借银，以女抵债； 留下窦娥，赴京应举。 窦天章送女