列夫·奥博林访谈录（下）.pdfVIP

维普资讯 访谈者 ／亚历山大 ·维岑斯基 译 ／焦东建 、董茉莉 维 ：您有 时为此感到遗憾吗? 作品中的技术难点和其中的各种细节，也不太注重指法 奥：当然 ，我感到特别遗憾 。如果是作曲家 ，你每 是否准确。我这样做的目的，一是为了 “活动”自己的手， 次都可 以谱写风格不同的乐曲，而如果你是一个钢琴 二是为了尽快找到该作品应有的演奏感。 演奏家 ，你只能演奏他人创作的固定作品。 维 ：从 某种程度 上讲 ，这种 方法可 以接 近作品需 维 ：但是毕竟还没有达到 内心冲突的程度吧? 要的演奏感?可以引发表现力和演奏构思吗? 奥：我平时根本无暇考虑这种冲突 问题 ，只是当 奥：虽然通过这种方法 ，可 以弓1发一些表现力和细 过于频繁 的演出活动成为 日常工作时 ，当演出成为理 节 ，但是其他许多因素是不可能立即触及的。如果是我 所当然的家常便饭时 ，我偶尔的确会感到一丝冲突。 从未接触过的陌生作品，难度又较大 ，比如 ，普罗科菲 有时我随演 出团外出巡回演出一个月，我的演 出场次 耶夫的某一部新作品，那问题就复杂多了，在这种情况 竞有二十五场之多 ，每当此时，我 自然就会产生一种 下，需要更大的集中力 ，要求演奏者具备精练而细致的 演奏无聊 、演出无用的想法。同时认为 ，如此频繁 的演 读谱能力 ，因为此类新作品一般不容易被迅速掌握 ，应 奏活动并不是 “真正的事业”，而 “真正的事业”则是音 有的听觉形象和正确的指法都不会顿时产生，以普罗科 乐创作，即作曲活动。 菲耶夫 《奏鸣曲》中的呈示部为例 ，为了能够尽快地理 解它，使听觉能够尽快适应它 ，尽快熟练地弹奏作品， 维 ：也许我们应该 回到作品分析 这一话题 上了。 我不得不进行反复多次的慢速弹奏 ，以便使 自己习惯于 您通常是如何进行作品分析 的呢? 普罗科菲耶夫 的音乐语言及其作曲特点，需要同时捕捉 奥：在初步翻阅乐谱之后 ，接下来的工作就是对作 作品中的所有要素，还要尽快获得键盘感。 品进行 “分析”，弄清作品的来龙去脉 ，熟练掌握作品，也 这样两三天之后 ，演奏方案．的 “半成品”已经有了 就是能够在毫无停顿 、不看乐谱的情况下弹奏作品。我平 大致 的轮廓 ，到那时 ，我就可 以胸有成竹地着手解决 时是怎么做的呢?我首先开始随意弹奏作品，而不去考虑 作品中的其他问题了。 维普资讯 维 ：其他 问题指的什么呢? 适应这部作品了。 奥：很清楚，因为我是通过 自己的视觉意识理解 平时一定要多演练一些复杂而富有歌唱性 的经 作品的，可 以说 ，我的视觉记忆是相 当好的，某些乐句 过句 ，这样 当你再去弹奏那些经过句时，你就能 “描 或乐段在乐谱的哪一页上 ，我记得都很清楚。因此 ，从 绘”出比较细微而突出的蓝图，不是一片刻板 的 “黑 这个意义上讲，我一般不喜欢使用其他非原版乐谱演 色”音符 ，而是华美动听的和具有强烈表现力的旋律 ， 奏 ，因为非原版乐谱可能使我感到不知所措 。必须使 使全曲听起来非常流畅，从而使手指动作与音乐想象 用原版乐谱的主要 目的，首先是想尽力做到准确地再 达到一致。 现作品，从而使原作与我 的技术诠释手段达到和谐与 统一。有时我并未能立即弄清作品的全部 ，有时我对 维 ：就一部作 品而言，上述练