论残本《刘知远诸宫调》对戏曲的影响.docVIP

论残本《刘知远诸宫调》对戏曲的影响 　　【内容摘要】诸宫调是流行于宋、金、元时期的大型说唱艺术，对戏曲产生了较大的影响。“戏”和“曲”是中国戏曲不可或缺的两个元素。文章从题材内容上的渊源、视角转换上的过渡、结构体制上的效法等角度阐述了残本《刘知远诸宫调》对戏曲中“戏”的元素的影响；从宫调曲牌的传承、联套形式的沿袭、用韵的递变、曲调的因革关系等分析了《刘知远诸宫调》对戏曲中“戏” 和“曲”两个元素的影响。 　　【关键词】刘知远诸宫调 戏曲 影响 　　诸宫调是宋、金、元时期的一种大型说唱艺术，有唱有说，以唱为主，是由多种宫调的若干不同曲调组成，所以称为诸宫调。王国维先生在《宋元戏曲考》里写到，“诸宫调者，小说之支流，而被之以乐曲者也。”《刘知远诸宫调》是我国最早的一部刻本诸宫调，于1907年至1908年在新疆黑水古城被发现，已经残缺不全。诸宫调与戏曲之间存在着亲密的渊源关系，中国戏曲是以“曲”演绎“戏”。“戏”是具有情节的故事，“曲”是有益于叙事的大型音乐结构，这是中国戏曲不可缺少的两个元素。而这两个元素是借助宋金时期集说唱伎艺之大成的诸宫调来完成的。现以《刘知远诸宫调》为例，从“戏”与“曲”两方面来分析《刘知远诸宫调》对戏曲的影响。 　　一、从“戏”的角度看《刘知远诸宫调》对戏曲的影响 　　（一）题材内容上的渊源 　　《刘知远诸宫调》原本十二回，现残本只有五个回目的内容，共42页。五个回目的前4回有残页，但首尾完整。《刘知远诸宫调》叙述了五代时后汉高祖刘知远发迹变泰的故事。元代南戏《白兔记》的情节与《刘知远诸宫调》非常相似，由此看来，《白兔记》是根据《刘知远诸宫调》发展而来的。二者都对地主阶级的残酷盘剥、妇女地位的低下悲惨进行了深刻地揭露，但又表现出浓厚的宿命论和迷信。可见从题材内容上，南戏《白兔记》传承了《刘知远诸宫调》。诸宫调的题材大致可分为历史题材、爱情题材和家庭婚姻题材，《刘知远诸宫调》开启了以家庭婚姻题材为表现主题，对后世的戏曲有较大影响。 　　（二）视角转换上的过渡 　　《刘知远诸宫调》的叙述视角在不断地转换，主要有三种视角： 　　1.以第三人称的视角客观地叙述故事。如开头第一则人物李洪义一出场，说唱人就唱道：“客人听我说细微。若言这人所为，做处只要便宜，恶如当界土地，满村里不叫做李洪义，一方人只唤做活太岁。”较详尽地交代了人物的遭遇和境地，并呈现出说唱人对角色的憎恶；第二则叙述刘知远与李三娘喜结良缘；第十二则叙述李三娘被强盗掳去，刘知远派二将与强盗战场厮打的场景。说唱人叙述这些场景时，只是在客观地描述，采用的是全知全能的视角。 　　2.以某一角色的视角进行叙述。如从李三传、李三娘、岳司公等人物的眼中描述和预示刘知远在未显贵前的发迹迹象。 　　3.以角色人物内心的视角揭示其情感。如第二则从刘知远的内心叙述他在李三传夫妇去世后，受到李洪义兄弟欺负，又在雨天丢失牛驴，内心的忧徨不安、焦急万分。 　　《刘知远诸宫调》的叙事视角在第三人称、主要人物、次要人物之间不断变化，使故事表现力更强，为分角色演唱打下基础。成熟的戏曲是代言体，而分角色演唱是代言体表演的必要条件。从此意义上说，《刘知远诸宫调》叙述视角的不断转换是向代言体戏曲转化的过渡。 　　（三）结构体制上的效法 　　1.开话的程式。《刘知远诸宫调》的开话是《商调?回戈乐》，其主要目的是介绍作者的创作思想、创作意图、概述剧情等。后来的元杂剧也有这种形式：居于剧首，在角色第一次登场时交代故事情节之背景、原由。这是从诸宫调中继承而来的。 　　2.“副末开场”的体制。相当于引子，后来的南戏开场一般也由副末开场。副末上场后，先来一两首词，也被称作“家门大意”。南戏这种副末开场的作用、方式与诸宫调的副末开场有着明显的传承关系。 　　3.基本结构的模式。《刘知远诸宫调》正文前面有一个短套加说白组成的“引辞”，正文是从第二个套曲开始的。《刘知远诸宫调》由十二个部分组成，内容相对独立，曲、白相间，共同组成故事情节的完整性。元杂剧在正剧之前大多有一个楔子，是作为开场用的，由一两支曲子和几段说白构成。元杂剧的楔子导入更加规范化，但楔子是在引辞基础上形成的，故二者有着渊源关系。元杂剧的正剧大都分四折：故事的开端、发展、高潮、结局，演绎一个完整的故事。诸宫调的十二个部分对元杂剧的形式结构同样影响深远。元杂剧正文曲、白相间的交替构成形式与诸宫调完全一样，故元杂剧的基本结构模式也继承了诸宫调。 　　4.韵文宾白的特征。《刘知远诸宫调》引子中的念白是一首七言律诗，正文中的宾白也多处有骈句和诗句，现存《刘知远诸宫调》的残本宾白中有39处是骈赋对仗，叙事整饬、简明。南戏第一出由副末开场，概括全剧大意和创作意图，介绍主要人物。正文宾白中有大量的诗、词、骈、赋等韵文，也与《刘