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互联网时代的影评：专题论丛* 文/ 〔美国〕扎克·坎贝尔等 译/ 吉晓倩 在推出2005年冬季号的“当代国际影评”专题论丛时，我们虽心有不甘，但 仍不失骄傲地认为，“独立电影杂志的评论家实际上享有完全的自由以及充足 的空间，来表达他们的观点，只要他们愿意忍受由于不与公司媒体结盟而导致 的相对的（或者，在某些情形下，绝对的）拮据。”近来，被大批出版物解约、压缩 版面或者解雇的美国评论家，逐渐认识到，即使与他们的公司雇主妥协，也无法 保住自己的工作。 考虑到目前经济方面的隐忧，网上评论的角色日益凸显。至少在某些领域， 印刷媒体评论家与网志空间的博主之间偶尔的摩擦已经尖锐化。在《纽约新闻 界》一份措辞相当不客气的广告中，阿蒙德·怀特抱怨道：“网民……炫耀他们的 ‘专业知识’，其实这要么是出于对电影、电影人和专业评论家的轻蔑，要么是出 于愚蠢。互联网部落固有的可笑之处在于他们削弱了自己所艳羡的专业性，令 批评话语日趋衰落。” 在策划“互联网时代的影评：专题论丛”时，我们的目标之一就是厘清某些 夸大其辞的说法———以怀特的悲观论调为代表。尽管回复我们调查的二十三位 人士大多代表评论家的立场，但他们都细致入微地思考了印刷媒体批评和网络 批评的利弊，其视角确乎有别于怀特之类恶言相向的反互联网评论家。有评论 家复信承认他们对于网络批评知之甚少，而几位博主谈起印刷业的同道也是话 中带刺。然而大家的言辞总体上还是彬彬有礼的。 而且，很显然，在当前的环境下，几乎没有哪位评论家仅仅栖身于印刷媒体 或者网络。一些资深的印刷媒体评论家或是被迫———或是自愿———变成了全职 的博主，而起于博客或者网站的评论家也在印刷媒体找到了工作，死硬派网络 评论家偶尔也在电影杂志上亮相，即使最顽固不化的报刊评论家也乐于看到他 们的评论出现在出版物的网站上。 另一个事实也同样有趣，涉及到对网络评论的褒或贬时，老生常谈的代际 差别未免失之简单化了：可敬的印刷媒体的资深人士通常对网络的前景表现得 *本文译自《电影人》2008年秋季号。有删节。———编者 世界电影 WORLD CINEMA 23 热情十足，而较为年轻的评论家们却直言不讳地批评对良莠不齐的网络评论一 味颂扬的现象。 确定邀请哪些人士来参与这一论丛的确是棘手的工作。与我们此前所出的 —“当代美国影评”，《电影人》2000年12月第26卷 美国与国际影评的专题论丛—— —不同，本领域似 第1期；“当代国际影评”，《电影人》2005年12月第31卷第1期—— 乎漫无边际，而且，尽管我们熟悉印刷媒体的评论圈，我们对于网络这一美丽新 世界的探索尚在半途。我们可以列出一份截然不同的评论家名单，并获得同样 具有启发性的一组观点。然而，我们自信已经集合了一个活跃而博学（虽然谈不 上全面）的群体，包括成熟老练的评论家、年轻的博客写手和持续摇摆在传统和 新锐立场之间的作者。 我们向调查对象提出了下述问题，请他们自行选择是依次回答问题还是以 此为出发点来援笔成文。 —编者 —— 1）网络批评对于电影文化是否做出了重要贡献？它是对印刷媒体批评进行 了补充还是另辟了一块与传统印刷媒体批评截然不同的批评领地？ —为哪些博 2）你怎样描述评论家博客的优缺点？你会定期浏览哪些博客—— 客的内容和风格所吸引？你偏爱的博客是出自职业评论家还是出自业余影迷？ 3）网络拥护者总是津津乐道于网络的“参与性”，比如，留言板、借助评论家 论坛和电子邮件与其他影迷进行联系的能力等等。你是否相信网络批评的参与 性（比如，在“a film”和“byFilm and Politics”网站的留言板中，影评占有很 大分量）有助于创造一个全新形式的“电影社区”？或者，这