张爱玲介绍资料.pptVIP

 张爱玲（1920——1995）  主讲人：孙淑芹 副教授  一、生平简介 奇家 奇人 奇事 奇文 二、《传奇》简介 张爱玲自己说：书名为传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。其实，传奇无需寻找，张爱玲奇家奇人奇事奇文便是。 张爱玲是感悟型作家，她所热衷表现的主题就是她对人生的切身体验和感悟。 张爱玲的小说是关于文明和人性的哀歌。她的作品有一个共同的总背景，那就是衰落中的文化，这也是时代冲击下不断委顿的中国封建文化的缩影。 （一） 张爱玲小说的题材特点 “香港的传奇” 《沉香屑·第一炉香》 《沉香屑·第二炉香》 《茉莉香片》 “上海传奇” 　　　《金锁记》 《红玫瑰与白玫瑰》 《花凋》 《封锁》 《倾城之恋》上海与香港间的双城故事。 1、《沉香屑·第一炉香》 （1）言情小说的外衣 《沉香屑》给人的第一印象是：鸳鸯蝴蝶派的言情小说。 开头：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事，你这一炉香点完了，我的故事也该完了。 结尾：这一段香港故事，就在这儿结束……薇龙的一炉香，也就快完了。 （2）现代式的人生悲悯 　　小说展示了葛薇龙三部曲式的毁灭过程： 第一部：爱情信念的崩溃 第二部：爱情与欲望纷争——物质欲望、身体欲望与纯洁爱情之间的矛盾。 第三部：欲望放纵——先是身体欲望爆发，然后是物质欲望的膨胀 　　　 　　　梁太太不端不正坐在一张金漆交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖，随时可以啪的一声掉下地来。她头上的帽子已经摘了下来，家常扎着一条鹦哥绿包头，薇龙忍不住要猜测，包头底下的头发该是什么颜色的，不知道染过没有？薇龙站在她跟前，她似乎并不知道，只管把一把芭蕉扇子阖在脸上，仿佛是睡着了。　　薇龙趔趄着脚，正待走开，梁太太却从牙缝里迸出两个字来道：“你坐！”以后她就不言语了，好像等着对方发言。 ……她那扇子偏了一偏，扇子里筛入几丝黄金色的阳光，拂过她的嘴边，正像一只老虎猫的须，振振欲飞。 ……薇龙猛然省悟到，她把那扇子挡着脸，原来是从扇子的漏缝里盯眼看着自己呢！不由得红了脸。 2、《金锁记》 　　　　　　　　姜三爷（姜季泽）　　 　曹大年（兄妹）　　　　　二爷（夫妻） 芝寿（儿媳）　　曹七巧 　　长白（儿子） 　　　　　　　　　　　　　　 　童世舫（准女婿） 　　　长安 （女儿） 七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。 3、 《倾城之恋》 白流苏 范柳原 （二）张爱玲小说中的人物形象 张爱玲笔下的女性多是时代夹缝中的没落淑女。 《传奇》中的女性，处于两种生存状态： 　　　一种是千方百计地成为“太太”、姨太太或情人； 　　　　一种是成为太太之后，尽管有了身份，但依然无法确立自己的主体性，平淡的生活只会更加苍凉。 “封面是请炎樱设计的。借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆处，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这画面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成恐怖的气氛。”?? 首先，画面上的旧家旧人是用工笔细描，而现代人则是简笔勾勒，只是一个轮廓，这反映出张爱玲小说侧重描写的是没落的旧式大家庭。 侍女图是红色的，与古雅之中渗透了孤单、寂寞和百无聊赖，鬼魂般的现代人形却是绿色的，愈墙窥视，满不在乎地冲犯着诗书之家的礼防，给人一种压迫感和神秘感。在工笔与速写的笔调反差，以及古与今、人与鬼、沉滞的盛装与时髦的裸露的意象反差中，画面展示了一个时空错综、华洋混杂的，不应共存、而又畸形地共存的世界。 其次，画中那破窗而入的现代人正预示着现代文明对封闭的传统生活方式的介入。 在现代思潮的冲击下，过去那种迂缓、安静的生活节奏一步步受到威胁和破坏。而这种快节奏的现代社会的来临，对于仍妄想留连于过去社会的人们来说，无疑是十分残酷的。 而张爱玲更多关心的是旧文化、旧生活方式没