《中国古代文学复习资料汇总》.doc

填空、名词解释 初唐 初唐四杰： 指初唐诗坛上的四位诗人王勃《送杜少府之任蜀州》、杨炯《从军行》《王勃集序》、卢照邻《长安古意》和骆宾王《在狱咏蝉》，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。 四杰在诗史上的贡献： 题材内容：突破了宫体，“由宫廷走到市井”、“从台阁移至江山与塞漠”，前承汉魏、后启盛唐，开创了新风气（革新）。 “ 四杰体“ ：风格刚健清新，语言自然活泼，与“ 上官体” 相抗。辞旨华丽，“ 骨气翩翩” 。 艺术形式：奠定了五言律诗，发展了七言歌行，写了成熟的五绝、七绝及五排。 ? 王、杨长五律，使五律渐趋成熟并初步定型； ? 卢、骆长七言歌行，七古到他们手里写得更为完美。 文章四友 在初唐诗坛上，有四个人被时人称为文章四友，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，文章四友因此得名。四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。 上官体 初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。 感遇体 1、体式：全属五言古体。2、内容:诗人一生各个阶段见闻和感受的实录，非一时一地所作。对宇宙人生的哲理思考，对民生疾苦的描绘，对功业未就的慨叹，对学道习仙的歌赞。3、手法：借物发端，比兴寄托。4、语言：刚健古朴，洗尽铅华。5、影响：历来被视为陈子昂矫正齐梁积弊，学习建安、正始诗风的力作。 陈子昂《感遇》初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有：①．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。②．一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。 感遇共38首。 陈子昂的革新理论及主张 总评：初唐诗歌革新的集大成者。“文宗”。 作品：《陈子昂集》（即《陈伯玉集》），存诗120多首。 思想：儒道释纵横诸家杂糅，以儒家和纵横家的入世建功思想为主导。 文学主张（《修竹篇序》史34）： 批判齐梁诗风：认为齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，即过分讲求华丽的形式而缺乏有感而发、有所比兴寄托的内容。 主张应以汉魏、正始的诗歌为榜样，达到“风骨”、“兴寄”和“声韵”的统一。 意义：既注意到诗歌的社会功效，又注意到诗歌作为语言艺术的特点，提倡一种远绍汉魏诗歌传统、近学齐梁诗歌讲究声韵特长的新体诗，客观上为盛唐诗歌的到来作好了准备。 《登幽州台歌》： 摒弃一切人生遭遇的具体描述，引入纯粹的宇宙时空的慨叹——抽象性、普遍性、集中性：抱负落空，岁月不再。。 时空对比：感情表现强烈、不自由感、“震惊”效果。 时间：霎那（瞬间性）—永恒（无限性）。 空间：有限（个人渺小孤单）—无限（宇宙广漠无边） 以朴素、简炼的语言，大笔勾勒。 前三句：刻划知识分子的内心世界。 第四句：典型动作。 北方原野广阔而萧索的图景、苍凉而悲壮的气氛，对人物内心世界起到了映衬、烘托的作用。 沈宋体 初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“沈宋体”。 沈宋是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。 吴中四士 吴中四士,则是以地域相同来称谓同一时期的四位诗人的，他们都是江浙一带的人， 古时这一带属吴郡。他们分别是：贺知章、张旭、张若虚《春江花月夜》、包融。四人因此被后人称为吴中四士。他们的诗歌都写得清新婉丽，自成风格。除包融外，都有名诗传世。 盛唐 山水田园诗派： 指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。孟浩然《临洞庭》 边塞诗派： 盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派，主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。