《论新中国的文化建设与文化发展》.docVIP

论新中国的文化建设与文化发展 刘国新 中国共产党历来重视文化在革命、建设和改革中的作用，从毛泽东没有革命文化事业，革命与建设的胜利是不可能的。[1]到邓小平“不论是对于满足人民精神生活多方面的需要，对于培养社会主义新人，对于提高整个社会的思想、文化、道德水平，文艺工作都负有其他部门所不能代替的重要责任。”[2]从江泽民“有中国特色社会主义文化，是凝聚和激励全国各族人民的重要力量，是综合国力的重要标志。……对经济和政治的发展起巨大促进作用。”[3]到胡锦涛“发展社会主义先进文化，是建设中国特色社会主义的应有之义，是马克思主义政党思想精神上的旗帜，是推动我国经济社会发展的必然要求，是实现中华民族伟大复兴的显著标志。”[4]60年来，文化是怎样建设的，又做了哪些建设？本文试图做一个大致的线索式的描述。 一 　　就像毛泽东在第一届政协会议上的讲话所说的那样，随着新中国经济建设高潮的到来，必然会有一个文化建设高潮。文化建设高潮是从除旧布新的举措中走来的。 　　明确文化工作的指导思想是第一位的。1949年7月在北平召开的第一次文代会揭开了新中国文化建设的第一页。这次大会明确了把文艺为人民服务，首先是为工农兵服务的方针，作为发展新中国的人民文艺的基本方针，号召文学艺术工作者以最大的努力贯彻执行这个方针。9月29日通过的《共同纲领》“关于文化教育政策”从国家法律的角度作了规定：第一、关于性质，中华人民共和国的文化教育为新民主主义的，即民族的、科学的、大众的文化教育。第二、关于任务，主要是提高人民文化水平，发展为人民服务的思想，启发人民的政治觉悟，鼓励人民的劳动热情，肃清封建的、买办的、法西斯主义的思想。第三、关于具体目标，是发展人民的戏剧电影事业。周恩来在阐述《共同纲领》的特点时，说到文化政策，他讲：“这个问题讨论不多，简单的说来，就是民族的形式，科学的内容，大众的方向。”[5]这句话对于理解新中国文化政策不啻为点睛之笔。 　　1953年9月在北京召开第二次文代会。当时，党的过渡时期总路线刚刚公布，全国范围内开始了轰轰烈烈的社会主义改造运动，生产关系的巨大变革，使国家的社会生活发生深刻变化，为了适应变化了的形势，确定文学艺术在社会主义改造时期的新任务，第二次文代会主要讨论和解决了如下几个问题：第一、确定将社会主义现实主义作为文艺创作和批评的最高准则。什么叫做社会主义现实主义？周恩来在向大会做的政治报告中给出一个明确的定义：“革命的现实主义和革命的理想主义结合起来，就是社会主义现实主义。”[6]第二、在国家新的建设时期，文艺工作的主要任务是以抓创作为主。第三、对建国以来文艺创作上的概念化、公式化及其他反现实主义的倾向，对文艺批评上的简单化、庸俗化的倾向和文艺领导上的行政命令等进行了全面的总结和初步的清理。第四、提出要运用社会方式领导文艺工作，以克服违背艺术规律的行政方式和不恰当的干涉。 　　把文艺工作者组织起来是文化建设中的又一件大事。除老解放区外，其他地区的文人、艺人的绝大多数是个体劳动者，或者从属于戏班子一类的松散团体，周恩来形容这些旧社会过来的艺人是“一般精神劳动的特点之一是个人劳动(当然许多歌咏队、剧社、电影厂等的活动是集体的)，这就容易产生一种非集体主义的倾向”[7] 。这种状况很难与新社会性质相适应。所以，确有必要解决组织问题，以“便于进行工作，便于训练人材，便于推广，便于改造”[8]。思路是像总工会那样成立一个全国行的组织，下面有各种产业工会。因为“文艺工作者是精神劳动者，广义地说来也是工人阶级的一员”[9]。第一次文代会在全国文艺队伍会师的基础上建立了全国统一的文学艺术界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称“中国文联”），会后陆续成立了美术、舞蹈、曲艺、文学、音乐、戏剧、电影、书法、杂技、摄影等专业协会组织。这些协会不仅成为党和政府联系各专业文艺工作者的桥梁和纽带，更主要的是把那些从旧社会过来的艺人组织起来，根本改变了他们的生存状态。 　　新的文化建设植根在中华大地，它就不应对在这块土地上存在已久的旧文艺置之不理，因为旧文艺“包含几十万艺人并影响几千万观众、听众、读者”，而且认为“旧文艺什么都不好，什么都否定，或置之不管，那就是对于民族传统和群众感情采取错误的态度”[10] 　　改造旧文艺首先从加强电影市场管理开始。电影在当时被看作 “在整个文化艺术工作中，是第一个重点”[11]事业。1950 年7月，经国务院批准，文化部公布施行《关于电影业五个暂行办法》。该《办法》包括5个附件，[12]规定，凡经营电影业，包括公营、私营、公私合营、外侨经营、或中外合营的电影制片业、电影院业及放映队、影片输出入及影片贸易业、电影器材制造业等均应申请登记，领取登记证。新片摄制完成后须申请上映执照。旧片映演必须送电影局影片审查委员会，审查通过后，