（新课标）2014-2015学年高中历史 第8课 笔墨丹青课件2 岳麓版必修3.pptVIP

《洛神赋》 曹植 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。 荣曜秋菊，华茂春松。 仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。 远而望之，皎若太阳升朝霞； 迫而察之，灼若芙蕖出渌波。…… 休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。 动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。 转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。 华容婀娜，令我忘餐。 * 第8课 笔墨丹青 课标要求： 概述绘画起源、演变的过程，了解中国画基本特征和发展脉络 导 言 “中国画”，或称“国画”，是 20 世纪上半叶产生的名词。它是对自唐宋元明清以来， 用毛笔、墨汁或特定的颜料在宣纸、绢等材料上的绘画，以及对这种传统绘画形式的称呼。国画的种类从手法上讲，分为工笔、兼工带写、写意三种；从内容上分，有人物、花鸟、山水、等。不同时期的绘画有着不同的主题，但都是反映了那个时代的特征。下面就让我们走进国画，走进历史,感受国画艺术的意境之美、思想之美、历史之美、哲学之美。 起源：新石器时代 陶画集体舞蹈图 地画 双人图 壁画 东巴舞 观察上面三幅图画，体现了原始社会的艺术特点是什么？ 自然、生动、质朴而又不失浪漫 赏——翰墨千年之大美 战国帛画《人物龙凤图》 东汉 门楣画像石 初步发展：战国至秦汉 赏——翰墨千年之大美 色彩艳丽，气势宏大、形态飞扬，浪漫、神秘又不失古拙 东晋 顾恺之《女史箴图》） 顾恺之，东晋无锡人，是宗教壁画家和人物肖像画家。有“才绝、画绝、痴绝”美誉。是中国画史第一位有作品可考的大画家。绘画理论也是中国古代开创之作。作品以形写神，惟妙惟肖，眉目传情，活脱真人。 展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。 东晋顾恺之《洛神赋图》（局部） 盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰 腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入 传统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风”。 唐代吴道子《天王送子图》摹本（局部） 这幅画的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜天神庙，诸神向他礼拜的故事。 初唐 阎立本 《步辇图》 《五牛图》出自开元年间名画家韩滉之手。画面布景简练，仅有一棵小树，着力表现了牛的状貌。五头牛，各具不同姿态，神情生动，准确的描绘出牛的形体结构，让人感受到它的憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格，反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的环境等。 宋代文山水画 原因：重文轻武的国策，文人阶层壮大； 理学的兴起，文人更注重内心的修养。 能文不求举，善画不求售。文以达吾心，画以适吾意。 ——苏东坡 特点： 山水画成为独立画种；由写实转而注重意境、寄托情怀中国绘画艺术走向鼎盛时期 北宋范宽《溪山行旅图》 北宋李成《晴峦萧寺图》 北宋文人山水画，体现了国家统一之后的开阔心态。 1）北宋的山水画 ---- 气势宏伟、阳刚豪放 北宋王希孟《千里江山图》（局部） 北宋的画风含蓄深沉，气势更为宏大。如《千里江山图》展示祖国锦绣山河的神奇美丽。全图长12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快，展卷观赏，路转峰回，美不胜收，令人有壮游千里之感。 2）南宋的山水画------ 马远《梅石溪凫图》 夏圭：《山水十二景》（局部） 马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，不求对称，墨色恬淡 。有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。 “残山剩水” 明清的文人画 ---- 朱耷,真名朱统筌，明亡、一度为僧，又当道士，有八大山人别号。他的山水画很有特色，尽是残山剩水一片荒凉，都是为了塑造典型的破碎河山意境，寄托他的亡国之痛。他的最高成就是花鸟画。 风格奇特、不拘成法 2009年，匡时春拍卖行成交价为8400万元。 朱耷的《仿倪云林山水》 枯木寒鸦图  朱耷（八大山人） 《秋风纨扇图轴》 明代唐寅（唐伯虎） 所画《秋风纨扇图轴》， 左上角题诗云：“秋来纨 扇合收藏，何事佳人重感 伤。请把世情详细看，大 都谁不逐炎凉？” 由此点 明作品的主题，以生活中 见惯的细琐小事，讽喻政 治生活中的附炎趋势，追 名逐利的丑态。 宋张择端：《清明上河图》 北宋东京汴河沿岸的风光和繁华景象 民间风情---伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及宋代以来民间文化日益繁荣