文艺心理试题1.docVIP

一、文 艺 心 理 学 过 关 资料 一、单项选择题 1.推动和影响文艺心理学发展的两股主要潮流是（ B ） 　　A.美学和文艺学的发展 B.心理学和人文主义的发展 C.科学实验和马克思主义 D.自然科学和人文科学的发展 2.认为文学艺术是人的性意识升华的产物的是（ A） 　　A.弗洛依德 B. 弗洛姆 C.荣格 . 歌德 3.贝里尼提出的最著名的文艺心理学理论是（ B　） 　　A.异质同构理论　 B.唤醒理论　C.深度知觉理论　D.心理距离说 4.以下不属于朱光潜著作的是（ A　） 　　A.《论诗三札》 B.《变态心理学》　C.《文艺心理学》 　D.《悲剧心理学》 5.体验的核心是（A　） 　　A.情感　 B.认识　C.经历　 D.意蕴 6.阿恩海姆在文艺心理学上的贡献不仅是提出了知觉概念，而且在研究绘画时还提出了著名的（　C） 　　A.镜像阶段论 　B.表现性　C.简化原则D.格式塔质 7.马斯洛审美需要是高级需要的是（D　） 　　A.第一个层次　 B.第二个层次　 C.第三个层次　 D.第四个层次 8.自觉运用马克思主义作为研究指导的学派的是（B　） A.实验心理学　B.社会历史文化学派　C.精神分析学派　 D.人本主义心理学 12.“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”，说此话的人是（A　） A.荣格　 B.弗洛依德　C.托尔斯泰　 D.莎士比亚 98、如何理解创作过程中自我体验与角色意识的矛盾冲突？ 答：（人既是一个个性的生命存在又是社会整体一分子这个事实，导致了艺术作品既包含着个体价值，又包含着社会价值的复杂性，从创作过程来看，艺术家的自我体验与角色意识之间的矛盾统一恰恰是艺术作品价值二重性特征的主观心理基础。在创作过程中艺术家一方面反复体验、观照着自己的生存境遇与情绪积累，寻求独特的感受方式与表达方式，一方面又扮演着某种社会集团的代表者，努力成为某种“集体之体”的思想情感的代言人。这样一来，艺术家的自我体验与角色意识便构成了推动他进行艺术创作的两种既相互排斥又彼此渗透的内驱力。） 艺术的生命在于独创性，而独特的主观基础上正是独特的自我体验。或者是新的体验，或者是更深刻的体验才能导致艺术上的创新。从创作过程来看，在角色意识压到自我体验而占上风时，创作主体的理智高度警觉，对其他各种心理活动加以检查和限制。自我体验与角色意识的矛盾海表现在他们各自不同的心理效应上。对于艺术创作而言，自我体验与角色体验是两个不同方向的力。而与此同时，自我体验与角色意识是人内心世界中的统治者和被统治者。在人们的社会生活中，，角色意识是不可避免的，因而生命体验与角色体验之间的矛盾冲突是不可避免的。 99、如何理解形象范式是“形象的抽象框架”说？ 答：根据各种对原型的即形象范式的解释，可以发生任何一个呈现于作品中的原型，实际上都会存在着三个不同层面上可供解释的原型侧面，最具体（第一层）的是原型像，其中包含了第一、二层面说明的东西；其次是原型式，它是在一定程度上剥落了原型像的具体性后留下形象的抽象框架，再就是剥落了一切具体性后余下的绝对抽象的原型义。原型像是一种已分予成的实体，本身不再具有分予的能力。原型义因其绝对的抽象性，只能是包含在原型式中的意义内涵，它也无法直接分予出艺术化的具象。因此，具有分予能力的便是处于具象与抽象间作为中介者的原型式，就集体表象而言，只有原型式才是最准确意义上的形象范式。同时，它也量作为心理形式而非外在形式而存在的，即只有作为主体的构成才有可能以主动的方式，自生自发地去分予摹本，由此而可将原型首先作为一种心理事实来看待。 100、试结合实例论述文学语言法则和心理蕴含的关系。 答：文学语言法则有内指性、音乐性、陌生化和本色化四个方面。下面谈谈内指性和心理蕴含的关系：例如有人问你：“黄河水从哪里来？”这边小孩子也会回答：“黄河水从山上来”，或“黄河水从青藏高原来”，更具体而准确地可说是“黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山脉。”但是，诗人却可以不顾这一“地理学事实”而说成：“黄河之水天上来”。看起来，李白的这一诗意语言是“失真”的，因为它竟违背了一般地理常识；但是，这一有意“失真”的描述却一句千钧地突现出黄河的巨大气势和宏伟气象，并使这一描述本身成为有关黄河描述的千古绝响。为什么呢？这是由于，正是这句不顾“地理学事实”的极尽夸张和虚构能事的描述，才尽情地展现出黄河在诗人和其他世人心中留下的真实的震撼性体验。同理，说“白发三千丈”也不符合生活事实，但这样的语言却更能传达诗人内心的极度愁闷。这表明，文学语言总是返身指向内在的心灵世界的，是内在的自足的。换言之，它总是遵循人的情感和想象的逻辑行事，而并不一定寻求与外在客观事实相符。文学语言的美正源于此。这正表明，文学语言的内指性有助于形成文学的心理蕴含性。 101、怎样认识惯例经