现代设计发展要点详解.pptVIP

现 代 设 计 发 展 王杰 魏岸 主 讲：荆 雷 现代主义设计风格 后现代主义建筑设计 巴黎台方斯大拱门 这座建筑于1989年建成，设计者为丹麦建筑师斯普瑞克森和安德罗。 巴黎台方斯大拱门好似一个两面敞开的大方匣子，平面尺寸为100x100平方米，高110米，方匣子的两侧为高36层的政府机构办公楼，顶层内部也是办公室。这个大拱门与卢浮宫和凯旋门在一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院，凯旋门为方形开圆拱门，这第三个方形大拱门与前二者遥相呼应，具有“展望未来”、“通向世界的窗口”之寓意。 高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年 自鸣水壶 1985年 美国　格雷夫斯 柜子 意大利 微建筑风格 1986年 榨汁机　　意大利 1991年 罗伯存储柜 英国伦敦JAM公司 1994年 IBM标志设计 保罗·兰德设计 * * 从20世纪60年代至今。 美国社会学家丹尼尔·贝尔（Daniel Bell，1919—）在他出版了1973年的《后工业社会之来临》一书中首次提出“后工业社会”一词，它界定了战后60年代出现的一系列社会变革。从设计领域中观念变革的角度，可以归纳为以下几个方面。 1、由于科学技术的进步，功能结构方面的一系列科学的、物质的法则、规律和原理，已经迅速为设计者所掌握，结构的合理性，功能的适用性已不再成为设计中的难题用来判断设计水平的高低。艺术上的趣味、风格重新提到消费者的面前，工业品被要求具备文化的品格，成为一种文化的象征，并且在人为环境中产生审美的感情效应。 2、第三产业——商业和服务行业的巨大发展，为满足人们除生产劳动之外的娱乐、旅游等精神需求创造了条件，就设计而言，设计师不仅要对实体的物进行合理设计，更要重视全社会的组织、秩序和文化活动的设计。 后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的，后现代主义（Past modernism），严格地说应当称之为“现代主义之后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。 1972年，由日本设计师山崎实设计的普鲁帝·艾戈（Pruitt-Igoe）公寓被拆毁，标志着现代主义建筑风格的结束，美国评论家、建筑家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）大声喊到：“现代主义死了。”从此，首先在建筑界鲜明地打出了后现代主义风格的旗帜，而后影响到平面设计和产品设计，产生了后现代主义设计运动，并于80年代走向顶峰。其中，以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。 波普运动—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。” “POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。 《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国 儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年 TS502收音机 意大利 1964年 充气沙发 1968年 意大利 UP椅　意大利　1969年 “豆袋” 加提、包立尼、提奥多罗设计 意大利 1969年 椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年 JOE沙发　　意大利　1970年 “JOE”沙发 意大利罗马滋、乌比诺、帕斯设计。 衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年 椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年 剪刀“O”系列 奥拉夫设计 90年代出品 芬兰 波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种“用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案,十分新奇。与此同