论红楼梦的暗示艺术技术方案.docVIP

如何言外意 偏向此间深 ——论《红楼梦》的暗示艺术 孙德祥 [摘 要] 平中蕴奇、意在言外是《红楼梦》艺术创作的一大特点，本文从人物名姓、道具物件、环境景物、书中诗词、人物语言、细节描写等六个方面对《红楼梦》的暗示艺术进行深入细致的分析研究，从新的角度提高对《红楼梦》艺术创作特点的认识和理解。 [关键词] 红楼梦 暗示艺术 [作者简介]孙德祥，男，１９６３年１２月生，江苏如皋人，讲师，主要从事《红楼梦》及市场经济理论与实践研究，为江苏省红楼梦学会会员、江苏省明清小说研究会会员。 《红楼梦》语言非常朴素平淡，看《红楼梦》就跟我们观看日常生活一样，几乎找不到什么艳丽的词语，但《红楼梦》让人看起来却感到非常优美，每看一遍都会有新的发现、新的收获、新的体会，而且越看越想看，越看越愿意看，更主要的是越看越懂得怎样看。就是这样一种朴素平淡的语言文字，构成无穷无尽十分奥秘的艺术境界，引起人们不断探求、不断思考、不断理解的审美欲望。造成这种审美艺术效果，跟作者巧妙地使用暗示艺术，通过朴素平淡的生活语言，暗示极为深广的表达内容，最大限度地扩展文学语言的容量，是紧密相连的。暗示作为一种艺术表现手法，早就存在并被大量使用。刘熙载在《艺概》中讲：“叙事有寓意，有寓情，有寓气，有寓识。无寓，则如偶人矣。”实质上就是指暗示艺术，暗示就是要做到“言在意外”，就是一种特殊的“寓”。正是这种艺术的暗示，使得《红楼梦》在语言表达上含而不露，引而不发，貌似平淡,其意深广,给人以“光景常新说不尽”的审美感受。本文拟对《红楼梦》的这种暗示艺术稍作探讨，以为引玉之砖，就教于大方之家。 一、人物名姓 皆有寓意 太平闲人张新之在《妙复轩评石头记》中说：“是书名姓，无大无小，无巨无细，皆有寓意。”人物名姓是人物的具体代号，《红楼梦》按人制名，通过谐音等手段，或暗示人物之间的关系，或暗示人物的性格特征，或暗示作者的主观褒贬态度，或暗示人物命运结局，将人物名姓跟人物的性格、命运等等紧紧结合起来，做到名如其人，名符其运。 《红楼梦》主要人物贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间存在复杂的三角恋爱关系。从作品中看，这种关系是后天发展起来的，实际上作者在给人物命名时就将这种关系暗示出来，可以讲是先天的。宝玉和黛玉之间共同拥有一个“玉”字，宝玉和宝钗之间共同占有一个“宝”字，这就将宝玉与宝钗、黛玉二人联系起来，产生了二“宝”与二“玉”两条线索。这两条线索之间的矛盾和斗争，贯穿着《红楼梦》的始终，一部《红楼梦》实质上也就是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的一部爱情发展史。从名字的语法结构上看，宝玉的主体是“玉”，黛玉的主体也是“玉”，“玉”在名字中处于正位，暗示着用二“玉”联系起来的宝、黛之间的爱情关系是两个主体心灵上的联系，是两颗心的追求和向往。宝玉和宝钗之间是靠“宝”字联系起来的，“宝”字在名字中处于偏位，是外界的附加成份，暗示着宝玉、宝钗之间的婚姻结合是由外因促成的，是在外界环境各种力量的作用下、由外力捆绑而形成的，并非主体心灵的联系。通过对贾、林、薛三个人名字的分析，我们就可以清楚地看出其中人物之间的关系。 曹雪芹带着哀、怒、怨、恨等复杂感情用饱沾血泪之笔写作《红楼梦》，在人物形象塑造上倾注了浓烈的思想感情。但作者没有直接对人物进行客观评价，而是通过故事情节的发展，特别是通过对人物名字的谐音，将自己的这种复杂感情和心态暗示给读者，引发读者的审美共鸣。如“甄士隐”谐音“真事隐”，“贾雨村”谐音“假语存”，暗示作者用“假语”写“真事”的创作意图。元（春）、迎（春）、叹（春）、惜（春）谐音“原应叹息”暗示作者对贾府衰落的那种无可奈何花落去的衰怨之情。甄英莲谐音“真应怜”暗示作者的怜悯态度。而对贾府的管家吴新登、贾芸的舅舅单聘仁、巧姐的舅舅王仁等另类人物则通过谐音“无星戥”、“善骗人”、“忘仁”暗示作者对这类人物的痛恨之情。 《红楼梦》还通过人物姓名暗示人物的主要性格特征，使之突现于其它次要性格特征之上，做到人如其名，名如其人。如“秦可卿”谐音“情可亲”，暗示人物多情、风流、放荡的主导性格特征；“贾政”谐音“假正”，暗示这一封建卫道士表里不一、虚伪欺人的主导性格特征；“秦钟”谐音“情种”暗示人物多情善感的性格特点。让人们从名字中看出人来，理解了这个人名也就理解了这个人物的主导性格。 此外，《红楼梦》还通过人物的名字暗示他们的命运遭际，使得人物的名、命、缘融为一起。如“娇杏”谐音“侥幸”，暗示她一生的命运遭际皆由“侥幸”二字得来，撷花被贾雨村看见是侥幸，后被贾雨村娶为妾是侥幸，贾雨村正娶夫人一病而终后又被扶正也是侥幸，娇幸（侥幸）这一名字也就成了她人生的最大特点。再如“巧姐”这一名字，暗示人物的一生遭际皆由“巧”字而来，她遇上