345678号唉.docVIP

一、 填空 1、抗战初期最受欢迎的诗人田间，闻一多称他是“时代鼓手”。 2、杨绛的“喜剧双璧”是《称心如意》与《弄假成真》。 3、《淘金记》是沙汀著名长篇“三记”之中最优秀者。其他为《困兽记》《还乡记》。 4、洪深的《农村三部曲》包括《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。 5、现代章回体小说大师：张恨水。 6、中国象征主义诗歌创作第一人：“诗怪”李金发。 7、“汉园三诗人”李广田、卞之琳、何其芳。 8、穆时英被誉为“中国新感觉派圣手”。 9、左联五烈士：殷夫、柔石、胡也频、李伟森、冯铿 10、臧克家：泥土诗人，《泥土的歌》。 11、南玲北梅：张爱玲和梅娘。 12、孙犁是“白洋淀派”鼻祖。 13、在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中田汉与洪深是最具影响的代表人物。 三、论述题 一、茅盾的艺术成就 茅盾是社会剖析派小说的领军人物，社会剖析派小说注重社会分析和心理结构剖析相一致，社会发展史与性格成长史相统一，史诗性与文学性兼顾互文等特点。 首先，表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。 其次，人物形象塑造方面具有突出特色。茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。他还进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了都市社会中的民族资本家与时代新女性两个形象系列。 再次，注重小说叙事结构的营构，采取了“三部曲”的形式，以时间、空间的转移为发展线索，蛛网式的密集结构。 最后，特别注重于细腻的心理刻画，他追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。不仅努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。 二、老舍“市民世界”中市民形象及其各自承载的文化意义 1、老派市民形象，老舍常常通过戏剧性的夸张，揭示这些人物的精神病态，从而实践他对北京文化乃至传统文化中消极落后方面的批判，人生态度和方式守旧迂腐。 2、新派市民，流露出冷嘲热讽，反映了对西方资本主义文明的谨慎乃至排斥的文化态度，更蕴含着对“五四”之后引进的所谓“新潮”的反思与批评。 3、处于新旧文化交替时代的市民，主要是指处于新旧文化思潮双重冲击之下的知识分子形象，新文化中的现代思想促使他们觉醒，渴望实现文化人格的现代转型，而传统文化中的固有意识不仅束缚着蜕变的身躯，更是他们精神上痛苦不堪。 4、正派或理想市民，是指老舍带着较多的传统文化道德伦理观塑造的正派或理想市民形象，这类形象的塑造，主要是为了探索文化转型的出路，极富思想启蒙意义。 5、城市贫民，主要是指挣扎在都市贫困线上的北平市民形象，这些形象的塑造深刻地控诉了都市文化及其影响下的现实对良善人格的腐蚀破坏以及对鲜活生命的吞噬。 三、以具体作品为例阐述新文学时期（现代文学）创作主体的嬗变及审美风格衍进的态势。巴金的创作以抗战为界，大致分为前后两个时期，不仅其叙事主体有所嬗变，而且其审美风格也有所衍进。 1、 叙事主题的嬗变 a 前期：青春的赞歌 前期创作可分为两类：一是对无政府主义的倡扬和时代青年性格的剖析，二是反对封建家长专制，揭示封建家庭残害青年及其走向崩溃的历史（必然）命运。 b 后期家族文化批判的继续深化与社会重压下人生世相的展示。 c 继续叙写旧家族的没落，进一步深化对旧家族封建传统的批判。 d 描绘抗战时期至胜利前后的现实生活。 2、审美风格的衍进 a 热烈酣畅的激情型风格向内敛沉郁写实性风格转变。 b 单纯朴素流畅的感情流泻，到匠心独运整体结构氛围的营造。 四、从情节结构的角度，论述从《雷雨》到《日出》，再到《原野》和《北京人》，曹禺的戏剧审美目标的数度变化 首先，比较《雷雨》和《日出》的情节结构，可发现曹禺审美目标的转移。 a由传奇和变态转向平凡和常态的戏剧情节 b由太像戏的情节转向高洁世相的勾勒 c由回顾式的过去和现在“两种戏剧”交织的锁闭式结构，转向有数个场面穿插展示的“横断面”结构 其次，从《日出》到《原野》实现了曹禺审美目标的第二次转型 a由常态向传奇化的戏剧情节展示复归，表现人性的复杂（善恶、恐惧等等） b由现在场景展示为主，转向以“过去”、“现在”情节相交织 c由横断面式结构向锁闭式结构回归 第三，从《原野》到《北京人》 曹禺a将日常性的场景置换了传奇化的情节 b文化人格（心理）的批判与人性广度与深度的探寻相结合 c由锁闭式结构向日常生活化的开放式结构转变 四、简答题 一、京派文学的特点 a保守主义文化立场