《肖申克的救赎》的叙事重构.docVIP

《肖申克的救赎》的叙事重构 　　[摘要]电影《肖申克的救赎》是根据美国著名作家斯蒂芬 　　[关键词]《肖申克的救赎》；小说与电影；叙事重构；人物重构；情节重构 　　美国著名作家斯蒂芬“寻找自由”贯穿始终，冲破改编的阻力，围绕小说中的故事主干，剔除细枝末节，甘畅淋漓地展现了小说中对人性的深层解读和严谨思考。 　　由于小说内容和形式上的很多元素能够应用于电影，因此，电影业对小说产生了很大的依赖性。小说与电影以不同的艺术形式讲故事，小说注重描写人物的内心世界，而电影强调影像的外部情境。同时，电影不同于小说，其需要团队合作来共同完成，因此，在改编时难免会遇到一定的阻力，这就需要进行叙事重构，以便淋漓尽致地体现出原小说的基调和主题。 　　一、影片《肖申克的救赎》中叙事交流的重构 　　小说文本中的独白在电影文本中得到具体化、可视化的重构，这些是从小说到电影的改编基础。小说的叙事交流模式是作者向读者发出信息，读者通过作者给出的时间维度来自己创造空间维度。而电影的叙事模式具有鲜明的可视性，其将时间维度和空间维度完美地结合，观众可以毫无压力地徜徉在电影提供的这个空间维度中。小说与电影的叙事文本交流模式有一定程度的相似性，但两者起到的作用与实现的方式却截然不同。在小说《肖申克的救赎》中，作为叙述交流的承担者在文本中起着重要的作用，小说中以第一人称为叙述者，这个在肖申克监狱服刑的“我”（瑞德）由于背景、身份等个人因素而导致叙述者不具备权威性，在小说“寻找自由”主题的照耀下，体现了小说叙事交流的委婉性。 　　根据小说叙事交流的多种特征的影响，《肖申克的救赎》的电影改编转变得十分明显。在小说文本中，瑞德以第一人称在开头就介绍了自己为何入狱，并且成了高墙内的“商贩”，在进行简单的自我介绍之后，便直接交代出安迪是被冤入狱的。而在电影文本中，安迪以醉酒的形象出现，当时还没有瑞德的画外音，因此，观众无法得知安迪入狱是确有其事，还是被冤枉的。影片一开始就由具有权威性的隐含作者进行叙事，增加了故事的可靠性。影片的第一个镜头是主人公安迪把手枪装上了子弹，已经微醉的安迪在车内一边喝酒一边看着妻子与情人亲热。这组镜头是安迪在法庭上接受审讯时的情景，影片将多组镜头剪辑交叉切换，整个事件没有一点拖泥带水，体现了时间维度与空间维度结合的共时性魅力。当主人公安迪入狱后，瑞德以第一人称开始出现，与小说文本不同的是，小说中的瑞德是回忆性地倒叙，而电影是根据时间顺序一步一步进行叙述，如此一来，就可以将作者意志的推动作用发挥得更加明确清晰。 　　在电影《肖申克的救赎》中，瑞德假释听证会成为推动故事情节发展的一个主要的线索。在前几次的假释听证会中，瑞德总是说一些死记硬背的空话，在他看来，参加假释听证会只是走一个过场，对他而言不抱有任何希望。电影改编后增加的几场假释听证会将小说中的独白形象予以展示，同时也是体现电影“寻找自由”主题的主要因素。瑞德最后一次参加假释听证会时，表现出了他深切的感悟，对曾经懵懂年少时的轻狂追悔不已。 　　影片的整个故事跌宕起伏，在导演精心的调度下收放自如。在小说文本中，作者对监狱进行了详细的描述，在监狱内有医院、洗衣厂、图书馆、操场等，作者对这些场景的描述十分清晰，一个个场景跃然纸上，这些都要由读者自己去想象。而在电影中，监狱是必不可少的实景，导演仅用了两个长镜头就表现了高墙的冷漠与压迫，镜头下的肖申克监狱坚固而不可逾越。在电影中人物动作所起到的作用要远远大于情绪，更多的是注重外化的表现形式。小说《肖申克的救赎》中的人物对话也十分精练，并且没有过多的心理描写，这就为电影改编提供了很好的条件。主人公安迪在小说中的话语很少，但是却句句都能体现出安迪的人物性格，在电影中，安迪的话语几乎与小说中的内容相同，没有冗长的陈述，使人物形象更加鲜明。 　　二、影片《肖申克的救赎》中叙事结构的重构 　　从小说到电影，涉及元素的多少决定了叙事结构的复杂程度。在《肖申克的救赎》的小说文本中，斯蒂芬 　　（一）情节的重构 　　影片根据需要对小说文本中的故事情节进行改编重构。 　　在小说中，监狱图书馆管理员布鲁克走后由安迪接替他的工作，在这之前两人没有任何交集；而在影片中，安迪在入狱的第一天就在食堂与老布发生了对话，之后安迪向瑞德买的锤子也是通过老布传送的，并且与老布有一段共事的时间，这些故事情节在小说中并没有，而是在电影改编时加入的。就修屋顶的片断而言，无论是小说文本还是电影文本都是安迪入狱后命运的转机，在小说中派去修屋顶是以抽签的方式进行，而在电影中修屋顶的人是瑞德向狱警行贿所安排的，增加了人物的主动性，在这一环节中，小说以很大的篇幅向读者介绍了典狱长和警卫，电影对这部分予以省略，直接描写了安迪听到狱警缴税倒霉事后向他们走去，海利恼怒地将安迪推到屋顶边，几