19世纪的历史背景对任伯年艺术生涯的影响.docVIP

19世纪的历史背景对任伯年艺术生涯的影响 　　摘 nbsp; 要：任伯年（1840-1895），初名润，字次远，后改名为颐，字伯年，海派代表人物。英国《画家》杂志对他评价很高：“任伯年的艺术造诣与西方凡19世纪中最具有创作性的宗师。”在任伯年短短的56年人生生涯里，为后世留下了数以千计的艺术作品，对中国画的发展做出了巨大的贡献。 中国论文网 /7/view-7137172.htm 　　关键词：鸦片战争;文化碰撞;西画东渐 　　中图分类号：J205 nbsp; nbsp; nbsp; 文献标识码：A nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文章编号：1005-5312（2015）27-0065-01 　　一、政治背景 　　 任伯年出生于1840年，这一年，鸦片战争爆发。中国彻底的从封建社会变成了半殖民地半封建社会。 　　 第一次鸦片战争给中国人民带来了前所未有的苦难，列强入侵、战争不断，阶级矛盾的不断升化激化了农民起义的兴起。1851年，洪秀全发动了金田起义，建立了太平天国，至1864年天京沦陷，持续了十几年，任伯年也一度“参与”到了这场运动中。任堇叔在《任淞元先生像》题跋中记录了任伯年逃难、任鹤声遇害以及任伯年其父亲尸体的经过：“难平， 先处士求其尸， 不获。女甥之夫识其淡巴菰菸具， 为志志其处。 道往， 果得之， X钏宛然， 作两龙相纠文， 犹先王父手泽也。”他是怎样陷入太平军的详细生活我们已经不得而知，但是这段生活经历对任伯年以后绘画的影响也是不容忽视的。可见任伯年生活的时代是帝国主义瓜分中国的动荡时代，也是人民进行反抗斗争的的变革时期。尽管连年的战乱让任伯年失去了亲人，家园被毁，但他仍然能顽强的战胜它们，超越灾难带给他的痛苦，为后人留下了宝贵的艺术财富。 　　 二、社会背景 　　 上海，在以前还是一个不被人注目的渔港小村，但是在鸦片战争之后的十几年里一跃取代了当时苏州、广州的地位，成为了中国最繁华的商业都市之一。“任何艺术的变革和发展，都是在一定的社会历史条件下进行的。”任伯年在绘画方面的发展除了自身的原因之外与上海的崛起是密不可分的。中国和东南亚之间的主要航道都在上海汇合，而且上海也是唯一的一个连接中国中西部的城市。鸦片战争之后。中国这个闭关锁国的国家被帝国主义打开了一个缺口，上海于是睁眼看世界，成为了“江海之通津，东南的都会”。葛元 在《沪游杂记》中记载到;“在洋场，繁华景象日盛一日，停车者踵相接，入市者目几眩……来游之人，中朝则十有八省，外洋则二十有四国。” 　　 随着西方物质文明、精神文明以及商业运作模式的进入，东西方文明在上海这块土地上进行着碰撞和交融。一切先进的科学技术成果也都首先运用在上海。煤气，自来水、电话、报纸、电影、彩票，任伯年和那个时代的人们亲眼见证着这一切的发生。上海很快突破了之前的闭塞和滞后，以全新的姿态向人们展示着它的经济实力和文化水平。 　　 大众的审美、人文的底蕴、艺术的品味都在潜移默化的改变着，这也是上海本土文化、外审文化以及外域文化多种文化方式碰撞融合的结果。也正是这些变化让本来画家不多的上海变成了艺术重地。张熊、任熊、任薰，虚谷、任伯年、吴昌硕、赵之谦等画汇聚一堂，相互切磋，形成了近代绘画的大流派――海上画派。因此，以任伯年为代表的海派不是偶然产生的艺术流派，这也是我们研究上海大背景的缘由。 　　 三、文化背景 　　 以任伯年为代表的早期海派书画家的形成，标志着上海拥有了真正意义上的职业书画家。中国绘画到了清末明初的时候，到了尴尬的境地：之前的正统画派“四王”画风已经不能满足于时代的要求。人们觉得“四王”画风太过程式化，而以扬州八怪外代表的文人画又太过随意性。宫廷画派已经随着清王朝的落没而衰退，整个画坛面临着文化的变更和艺术的再选择。全国各地以绘画为生的艺术家都汇集上海，文化市场非常繁盛，这为中西文化的交流创造了有力的条件。这些画家通过绘画来向人们诉说心中的理想和苦闷，对服务于封建君主的正统画派表现出厌恶以及摒弃，而追求用新的艺术形式来表达自己的情感，这个时候“西画东渐”的艺术手段再一次的登上了历史的舞台，西方绘画在上海所产生的影响最为突出。 　　“西画东渐”在中国近代绘画史上占有重要的位置，也为当时的上海注入了新的活力。中国画是具有民族特色的传统文化的积淀，地域的独特性决定了中国绘画特有的审美情趣。而东方文化的进入，让中国绘画有发展到了一个新的高度。潘天寿在他的《域外绘画流入中土考略》一文中 写道：“中土为古文明之国，一切文化，均独自萌芽，独自滋长，与域外无相关系。稍后，以文化、武力、商业、交通、进展等诸原因，渐渐发生域外与中土交互之事实。换言之，文化、武力、商业、交通等愈进展，交互之事实，亦愈综错，而文化学术之互相影响变化，亦愈甚;此为人群进化上之自