当代文化背景下的文学批评初探.docVIP

当代文化背景下的文学批评初探 　　摘 要：当今的文学批评正面临着诸多质疑和困惑，从文学批评的影响力到其本质内涵都发生了一定的改变。如何正确地看待文学批评，既找出背后隐藏的诟病，又能探索出新的文学批评路径，是亟待解决的一个话题。本文主要从两大方面探讨这一课题，即文学批评的虚假性和肤浅性。 中国论文网 /5/view-7093201.htm 　　关键词：文学批评；虚假；肤浅 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2013）-6-0-01 　　文学界对于20世纪90年代之后的文学批评持有相当大的意见和见解，他们对文学批评的质疑、否定和不满之声从来都没有间断过，从而严重影响了文学批评的信誉和影响力。对于文学批评当然不能太过火，但是，它确实存在着一定的不足和缺陷。本文简单地从两大方面对文学批评做出了普遍性的探讨。 　　一、文学批评的“虚假性” 　　文学批评是一种针对性很强的批判，它有着明确的目标，如果失去了这个因素，批评便无从谈起。在当今的文学批判界，存在有很多“空虚”的现象。许多批评家严重脱离了与之相关联的实际生活和现象，而只是简单地把个人的想象当作批判的来源素材。这种：不切实际的做法具体将来有以下几种典型症状： 　　其一，漫无目的的归纳式批评。自从上个世纪80年代开始，在文学界盛行一时的批判之风就是“宏观”批评。批评家们用整体的眼光来批评文学形势和文学特性。纵观80年代以来的诸多报纸刊物就不难发现这样一种现象：占据有相当数量比重的是“年度总结”、长篇和中篇小说等。现在发现那些文学评论是缺乏一定的创造性的，毫无意义可言。那些空洞的评论并不属于什么真正的文学研究，纯粹是批评家们的自我表演而已。还有一种与归纳性批判相近的方式叫做“批判现象化”。总是习惯于把各种文学个体私自归入到某个“群体”中，从而博得言说的机会。比如，上个世纪90年代出现的“新历史”、“新写实”、“新思潮”，由此观之，文学批判已经走上了极端化的趋势。 　　很多人习惯于“类比式”的认知方法，习惯于从“合群”的观点出发来认知和评价事物。正如杨振宁所说，中国人长于归纳思维而缺乏逻辑思维，而文学一旦被归到这种僵局里面，它就失去了应有的意义和价值。 　　其二、主观臆断式的批判。从基础知识出发是进行文学批判的基本原则，而有些批评家将文学作品置之不理，甚至采取敌对的态度。这样就会造成一种“失语”现象，没有一定的阅读量，就根本没有批评的权利和发言权。况且再加上媒体的巨大影响力，已经左右了批评家的判断能力。许多批评家不去花时间研读一部作品而是粗略地浏览其内容，甚至有些人的想象力已经发达到了不看作品就能发表长篇大论的地步。这种批评在某种意义上来讲和所评论的文本是没有关系的，以歪解和牺牲作品的原有价值为基础的批判是极其不可取的。 　　其三、“指桑骂槐”式的批判。关于文学评论有两种说法：一是文学批评是连接读者和作家的纽带，能够把文学内容灌输给读者；二是有效的文学批评能够使文学作品更加经典耐读。20世纪90年代以来，很多评论都停滞在了媒体批评的层面上，简单的介绍代替了深刻的解读。面对作品文本，批评家展示的不是令人佩服的逻辑思维能力和超强的判断力，而是尽量让评论显得高深而玄乎，用闪烁其辞、模棱两可的观点来迷惑众人。 　　二、文学批评的肤浅性 　　其一，理论的狂热症。对于文学评判来说，相关的理论是必不可少的，缺少了理论作为证据，批评就失去了深度和可信度。然而从上个世纪80年代之后就开始了理论崇拜，从而使批评陷入了阴影之中。当我们看到了西方各种文学理论之后，中国文学界便依赖上了翻译，接受了很多二手货，因此许多理论被歪解的面目全非。 　　其二，批评之风的盛行。近年来对文学的评论相当泛滥，很多批评家们不耐心去判断事情的真实性而是听信别人的谣言。他们总是选择最极端的词汇，使用最夸张的修辞用语，对某个文学作品作出最有权威性的审判。批评家应该拥有自己的价值理念和立场，同时更应该兼容其他价值标准的存在，如果仅凭一人的观点来把某件事情说成定格，那么文学将很难得到繁荣，必将会逐渐走向衰落。批评家要懂得拒绝媒体的诱惑，对其要有足够的免疫能力。媒体所关注的主要是品类繁多的夸张事件，能够引起巨大的轰动效应才足以值得报道。如果通过歪曲事实来赢得更多的商业关注，那么批评家就会成为它的俘虏。 　　三、结语 　　当代文学批评的弊端在这里不能全部列举完，文学批评直接关乎着整个时代的命运。媒体的影响力已经对文学的发展产生了巨大的威胁，这时的批评家不再代表个人的意识活动，它代表的是整个民族的意识形态。如果批评家开始关注炒作，开始趋向于娱乐头条和荧屏，那么批评就变成了商业发展的傀儡和合谋者，就会失去它应有的权威性。在日益时尚化的批评潮流中，不要被现代社会的发展所