电影《龙文身的女孩》的反乌托邦影像叙事.docVIP

电影《龙文身的女孩》的反乌托邦影像叙事 　　[摘要]电影《龙文身的女孩》改编自瑞典推理小说家斯蒂格 中国论文网 /7/view-7158805.htm 　　[关键词]《龙文身的女孩》；电影风格；暴力美学；反乌托邦 　　从电影《异形3》和《七宗罪》开始，大卫幻想与憧憬一一击碎，如此一来，大卫――反乌托邦，《七宗罪》《搏击俱乐部》《十二宫》《龙文身的女孩》等无一不表现出这一风格概念。 　　一、反乌托邦电影叙事 　　反乌托邦是一种文学流派，是通常存在于科幻文学当中的一种文学类型，反映了反面的理想社会，即在科技泛滥的现代社会当中，人类依赖于科技，受控于科技，物质文明高于精神文明，精神文明受制于物质文明，人类文明在物质文明的泛滥与科技文明的反作用当中逐渐走向毁灭。电影与文学之间的关系始终存在不可分割性，并且随着越来越多的电影改编自文学作品，文学作品当中的概念和理论也越来越多地应用到了电影当中，反乌托邦这一概念正是如此，到了电影当中，这一概念不仅仅适用于科幻电影对于未来的人类文明与人类社会发展的悲观主义构想，这一概念同样应用在了其他表现人与社会之间的关系抑或是表现社会阴暗面的电影当中，这一概念被予以更加宽泛的解读，即理想和谐社会的反面。所以，此类电影更多地反映了社会的阴暗面和人类在黑暗的社会当中的生存现状，以及在环境的影响之下人性的扭曲与挣扎。 　　大卫极具反乌托邦影像叙事风格，在其镜头之下不仅充满了人类对社会的抗争，也充满了人类与自己的对话与抗争。大卫 　　二、反乌托邦视野下失败者形象的塑造 　　电影《龙文身的女孩》从财经记者布隆维斯特败诉一案切入，阴雨绵绵的场景奠定了影片灰暗而忧伤的基调，电影开篇就表明了全片的反乌托邦标签――黑暗势力的胜利，正义力量的失败，人与社会之间自始至终就存在的不可调和性，没有绝对的和谐，只有相对的安定。 　　电影首先塑造了布隆维斯特的失败者形象。作为《千禧年》杂志的发行人以及财经记者的布隆维斯特在这场官司中被制度按下了高昂的头，游戏规则下的失语与不可抗争塑造了布隆维斯特的失败者的形象。明明知道自己的报道是事实，但由于消息来源的不可靠以及缺少关键的实质性证据，布隆维斯特还是在法庭上输了官司，被判支付60万克朗的赔偿金，事业瞬间跌入低谷，人生也陷入了困境当中。不得不离开《千禧年》杂志，暂时避避风头的布隆维斯特此时受到了企业家亨瑞克写关于范耶尔的回忆录，然而实际上是被委托调查一桩谋杀案，开出的条件是双倍的月薪和赢得温纳斯壮一案的关键性证据。作为一名财经记者，布隆维斯特受困于一名企业家的游戏圈套当中，然而另一名企业家又给了他重获新生的希望，似乎布隆维斯特始终没有脱离金钱等利益游戏。 　　然而随着调查的不断推进，在黑客女孩莎兰德的协助之下，布隆维斯特越来越接近事情的真相，在惊讶于整个事情的黑暗面远超过自己的想象之外，布隆维斯特也越来越感觉到自己能力的微弱与渺小。随着调查的结束，一切谜团似乎都已散去，最终拿到可靠证据的布隆维斯特发现企业家范耶尔给他的证据的可上诉时间已经超过了诉讼的有效期，手中厚厚的卷宗无疑已成为废纸，毫无用处。精明的企业家范耶尔终究还是将身为财经记者的布隆维斯特玩弄于股掌之中，究其根本，作为财经记者的布隆维斯特只不过是围绕在企业家周围的花蝴蝶，其所追踪的只不过是资本家释放给市场的消息和信号，其调查的始终是事物的表面，财经新闻就像企业花丛之中的花粉一样，生于花朵表面，散落在空气中，布隆维斯特一直生存在整个食物链的最底端。就此，布隆维斯特的失败者形象彻底跃然于银幕之上。 　　其次，影片塑造的另一个失败者形象是黑客女孩莎兰德。曾经一度精神崩溃而被关入精神病院的莎兰德有着痛苦和不堪的过往，表面上在政府和监护人的监护之下依靠救济金生活。而现在的莎兰德任职于一家高科技安保公司，是一名雷厉风行、谨慎认真的调查员。怪异的黑色短发与全黑的装扮是莎兰德的保护色，而身上的穿洞与文身则是她每一段不堪的过往的印记。作为电影的女主角，黑客女孩莎兰德是个彻头彻尾的失败者。从一出生就被父母所抛弃，人生一开始就已然是失败的，被家庭抛弃的她随后流转于不同的寄养人家，沉迷于毒品之中，多次出入精神病院，这时的莎兰德同样被主流社会所抛弃，开始受到监控与救济的底层生活。莎兰德在家庭与社会的关系当中都是失败的，没有父母、亲情的维系，与社会同样脱节，并不能够完全适应体制内的制度和规范，莎兰德已然就是以一个局外人的身份与形象存在于世。 　　黑客女孩莎兰德接受公司的命令调查财经记者布隆维斯特，在调查的过程中，莎兰德发现布隆维斯特的工作与生活并无阴暗面，可以说是一个表里如一的人，这种纯粹的品格在复杂多变的社会当中无疑是难能可贵的。在阴差阳错之中，莎兰德竟然与布隆维斯特开始了合作关系，共同调查范耶尔家族的谋杀悬案。在调查的过程中，莎兰德