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简论元明清青花瓷 　　青花瓷是中华陶瓷史上的一颗璀璨明珠，是元明清主流瓷器品种之一。青花瓷是以钴矿为原料，在坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温一次烧成。瓷器呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、色彩稳定的特点。青花瓷萌芽于唐代，后衰落中断。宋代青花瓷又复现，则量少质次器小，末成气候。元代对青花瓷情有独钟，使之异军突起，日臻成熟，成为瓷器中的王者。明清代对青花瓷也倍加推崇，在用料配置、器型设计、纹饰绘画、焙烧技术等方面，不断改进创新，器型别出心裁、精品异彩纷呈。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。清康熙时青花瓷发展到了巅峰。 中国论文网 /5/view-7255117.htm 　　元明清青花瓷虽一脉相承，由于社会经济、科学技术、文化艺术发展状况不同，以及各时期人们喜好风尚与欣赏视角有别，所以青花瓷各具特色。 　　一、原料配置 　　元代青花瓷原料有两种：国产高锰、高铝青料，采用“瓷石十高岭土”二元配方，呈色青蓝偏灰黑；进口古波斯的“苏麻离青”青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑点，显现出一种凹凸感的自然光泽，亦称“锡光”。 　　明初用料与元代基本相同。永乐至宣德时，郑和从西洋带回大量“苏麻漓青” ，为烧制独具时代特色的青花瓷提供了条件。成化时将进口料与江西“平等青”料共用，呈色蓝中泛青灰或正蓝，无黑斑，色沉而不浮，温润而淡雅。弘治时以“平等青”料为主，呈色泽更趋浅淡，亦有色显浓深，釉色青亮中闪灰或泛白。正德时新采用瑞州“石子青” 料，呈色浅淡灰蓝，虽不浓重，但稳定匀净。晚期采用云南产“回青”料，发色鲜艳浓重。嘉靖时将回青中加入石青，呈色蓝中泛紫。万历采用浙江产青料，呈色蓝中微泛灰，淡雅清新。 　　清初浙料和石子青并用，呈色青翠或青蓝。康熙时用浙料和云南珠明料，呈色青幽翠蓝，明丽纯正。雍正至乾隆时青花多仿明永乐、宣德苏麻离青，但无进口青料，以笔点染铁锈斑痕，仿成化的淡描青花。自乾隆之后、青花用料大致如前。 　　二、器型风格 　　元青花瓷器型，体现了蒙古族粗犷、敦厚、纯朴的民族性格，器型深沉厚重，豪迈大气，朴实无华。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。成品呈色普遍浅淡亮丽，简朴准确，黑色是元瓷的灵魂色。 　　明初青花瓷承袭元风格，少有新意。永乐青花瓷胎细腻致密，釉质肥润、细密，底釉泛白。器型轻薄、秀美，青花发色浓艳、铁锈斑痕较重。宣德青花瓷器型厚重端庄，纹饰紧密，底釉泛青，青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。正统、景泰、天顺时青花瓷发色有的浓艳，有的淡雅。釉面多泛灰，胎体较厚重、敦实，多见浅宽平砂底，有火石红色与粘砂现象。正统时的瓶、罐器口为直颈形，天顺时则是上窄下阔梯形，体态丰肩、圆腹、下收、足稍外撇。成化青花质细腻洁白，釉细润如玉。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗、炉等。 　　清顺治青花多承袭明代，乏善可陈。康熙时工艺水平高超，器物类型丰富，精致美观；胎致密细白，似糯米糕状。釉与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。雍正、乾隆、嘉庆时，青花多仿明代器型，工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光、咸丰、同治时的器物大体相近，青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密。总之，自乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末光绪时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。 　　三、纹饰各具特色 　　元青花的纹饰最大特点是构图丰满、层次分明、流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。纹饰题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图、历史人物、戏剧人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。 　　明初纹饰题材与布局仍有元代遗风，细节稍有变化。永乐纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。成化多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。弘治纹饰叶纹细密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。正德纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等。 　　清顺治时纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合，画面布局丰满，但笔墨随意，图案粗糙。康熙朝早期纹饰以单线平涂为主，气势粗犷；中后期则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，“青花五彩”备受推崇。纹饰题材有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。康熙之后，纹饰种类虽繁多，终因精品青花瓷渐少，难以焕发光彩。