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数字声音 声音的频率体现音调的高低,声音的幅度大小体现声音的强弱 1.模拟信号和数字信号的区别: 模拟信号是随时间连续变化的值 数字信号是模拟信号经量化之后得到的离散的值 与模拟信号相比,数字信号有抗外界干扰的特点; 用数字信号表示声音也有“信息丢失”的缺点 2.声音信号数字化的过程(PCM技术) 需要通过采样、量化、编码三个步骤将连续变化的模拟信号转换为数字编码. 采样过程(即将时间连续的信号转换成为不连续的信号) 采样就是对模拟信号每隔一个固定的时间间隔采取一个样本值. .采样时间间隔越短,所取的一系列值就越能精确的反应原来的模拟信号. .每秒采样的次数叫做采样频率(越高越好) .采样频率越高，采样时间间隔越短；采样频率越低，采样时间间隔越长。 .(奈奎斯特)采样定理：采样频率至少应为信号最高频率的两倍，才能把数字信号表示的声音还原为原来的声音。 .CD音频采用44.1kHz 的采样频率。 量化过程(将幅度变为某一最小量的整数倍,即将幅度值离散化,量化过程必定产生量化误差) 量化过程是先将采样后的信号按整个声波的幅度划分成有限个区段，把落入某区段的值归为一类，并赋予相同的量化值. .对声波波形幅度的数字化表示称为量化.用n位二进制数表示,则划分成为2的n次方个等级.二进制码的位数越多,则对原模拟信号反应的精度越高,对于声音信号来说,记录的声音质量越好. .量化精度取决于表示一个采样样本值的二进制位数,位数越多,精度越高 .采用均匀间隔量化的方法称为均匀量化或线性量化，这种量化方式会造成大信号时信噪比有余而小信号时信噪比不足的缺点。信噪比是有用信号与噪声之比的简称. .如果小信号时量化级间宽度小些，而大信号时量化级间宽度大些，就可以使小信号时和大信号时的信噪比趋于一致。这种非均匀量化级的安排称为非均匀量化或非线性量化. 数字电视信号大多采用非均匀量化方式。对于音频信号的非均匀量化采用压缩扩张的方法:即在 发送端对输入的信号进行压缩处理再均匀量化,在接收端再进行相应的扩张处理. 编码过程(按一定规律产生二进制位流输出信号) 将经过采样量化后的样本值用二进制代码表示,并按一定规则顺序排列形成脉冲序列,这就是编码. 3. 模拟信号的数字化 (1)PCM(脉冲编码调制） 采样：将时间连续信号变为时间不连续信号。 量化：将幅度变为某一最小量的整数倍，即将幅值离散化，量化过程必定产生量化误差。编码：按一定规律产生二进制位流输出信号。 (2)数字化过程两个主要参数： 采样频率：采样频率遵从采样定理 fs = 2f 或者 Ts= T/2 量化精度：取决于表示一个采样样本值的二进制位数，位数越多，精度越高。 4. 声音数字化的主要参数 (1) 采样频率: 采样频率指一秒钟时间内采样的次数。常见标准有11.025kHz 、22.05kHz 、44.1kHz 、48kHz等。 采样频率越高,声音保真度越高,数据量越多,所需存储空间也越大 (2) 量化精度 量化精度指每个采样点所表示的数据位数。量化精度通常有8位、16位、24位。 位数越多,精度越高,对原始波形的模拟就越细腻,失真度也就越小,所需存储量就越大. (3) 声道数 .声道指同一时间有几个喇叭发出声音。 .声道数指同一时间中出现(产生)的音频通道数。有单声道和双声道(立体声)，后发展到四声道(两前两后)、DVD 的六声道(5.1 )、七声道(6.1)、八声道(7.1 ) 及电影院的十声道。 5. 数字化声音的压缩 声音的码率和声音文件大小 .记录声音每秒的数据量称为声音的码率。码率也称比特率，声音的码率就是每秒记录音频数据所需要比特值，通常用kbps (即千比特/秒)作为单位。声音的码率越大,所需存储空间也就越大. .声音的码率=采样频率×量化精度×声道数 .声音的数据量:声音数据量=采样频率×(量化精度÷8)×声道数×时间 其中，采样频率单位为Hz，时间单位为秒s 例1 声音文件数据量的计算 CD唱片的采样频率是44.1kHz，量化精度16位，声道数为2，计算每分钟的数据量。 解：数据量=采样频率×(量化精度÷8)×声道数×时间=(声音的码率÷8)×时间 =44100×（16 ÷8）×60×2≈10.58MB 6. MIDI简介 (1) 什么是MIDI MIDI（电子乐器数字接口）是用于乐器合成器、乐器和计算机之间交换音乐信息的一种标准协议。 .MIDI是将电子乐器键盘的演奏信息（包括键名、力度、时间长短等）记录下来，这些信息成为MIDI消息。是一种描述性的音乐语言。 .对应一段音乐的MIDI文件不记录任何声音信息，而只是包含一系列产生音乐的MIDI消息。播