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微电影构图的艺术表现力 　　【摘 要】微电影是种包含众多元素的艺术，以图像陈述事件与表现主题为主。在微电影历史进程里，各个时代对艺术的要求不同，观众对微影片文化水准的要求提升，使得微影片构图观念也随之改变和提升。若说图像为微型电影的表现方式，那么构图就为图像之基础，构图的理念重在持续提升创新。本文主要通过构图与其他艺术元素互相搭配分析微影片构图的和睦美，以及画面里人和物还有任务位置关系的方面研究构图的形式美，此外，本文还根据典型案例探讨微影片构图的叙事能力。 中国论文网 /7/view-7167826.htm 　　【关键词】微电影；构图；艺术表现力 　　中图分类号：J93 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0094-02 　　一、构图之和谐美 　　虽然构图在微型影片中具有很重要的影响，但绝对不是单独起作用的。在构图过程里融入其他艺术要素，能够更好的表现电影和谐的美。下面将对微电影构图技术如何与色彩和声音艺术互相融合进行分析。 　　（一）色彩和构图的结合 　　对微型影片图像呈现来说，构图的艺术展现力不但包含对于图像本来的加工，而且也关注别的视觉因素，像颜色与灯光之类，能够加大视觉冲击力。 　　（二）声音和构图的融合表现 　　听觉音效于微型影片里的第一次诞生，引起了图像结构技术很大的反响。声音对摄影造成非常大的拘束，什么人说话，镜头就照着那个人，它让图像构图技术发生了倒退趋势。不过，伴着声音处理和摄影技术的发展，图像构图技术得以涅??重生。而流行的声画对位法，让微型电影听觉艺术获得了很好的发展，声音于画面不只是单纯的对照，而且对画面有重要补给作用。 　　二、构图的形式美 　　美是对于人的想象能力的开发，对于构图形式，简单来说，指的是场景里人物的地位、场面的设置、衣服、工具等要素的排版。微型影片构图和其他构图形式不同，其于静态的荧幕展现活动的影像。微电影构图既不是瞬间艺术，也绝非简明的静止场景的运动关联，是时段上画面的连贯性和活动性，微型影片构图的表现必须需要连续性与连接性。因此微型影片又可以叫做“动态构图”。 　　（一）主体构图 　　微影片运动场面构图一般包括三元素：主体、陪体与环境。主体为场面的重要组成成分，为图像的重要表现内容。陪体和主体形成一定的联系，以映衬为主，对图像有润滑和衔接的功能。陪体不仅能展现于镜头里，还能存在于镜头外，使人们能够通过主体的行动，像言语、表情、活动之类，感受到陪体。环境为图像内容的重要行动领域，普遍指前环境与后环境，前环境主要有强化凸显功能，后环境为说明背景和渲染氛围。 　　（二）闭合式构图 　　在一定画格的图像里通过活动方式强化纵向延伸感能很好打破微型影片屏幕的制约，用摄影机指导受众视觉活动来舒缓受众视野被四周条框限制。纵深的没有束缚激发了很多微型影片导演的想象力。运用定格图像的纵深性让图像内容更广泛充足，全力表现出微型影片构图之形式美。用摄影机的活动引领画格自身的活动，画格自身是静态的，由于多变广泛的摄影方式让图像表现得很有运动力，让静态的画格拥有引人深思的运动化呈现，从而更好提升了微型影片的表现力。 　　（三）开放式构图 　　基于受众自我表现需求的持续提升，导演制作的电影要给受众较多的想象空间，因此开放式构图形式产生了。想象图像与表象图像是开放式构图的重要形式，人们将可以观察到的物质图像命名为表象图像，以想象形成的画外画命名为想象图像。运用两种图像的结合，使受众在观看时形成不连续、不整体、不同意之类的视觉误差。 　　开放式构图和封闭式构图的最突出好处是可以在更少时段里传播尽可能多的内容给受众，以此巩固受众关于电影的认识与收获。因此构图的形式美不止表现于形式自身，还可以运用各种形式对各种要素进行结合，一起表现出整体构图之形式美。 　　三、画面开放构图的隐喻性 　　影片空间亦非仅是人们在银幕上观察到的空间（画内空间），而是包含人们凭借对看见空间的感知与认识想象到的银幕以外的空间（画外空间）。受众对画内空间的感觉是不能控制的，人们可以观察的是制作者展现出的。而画外空间却不一样，影片导演能够仅以展现人体亦或物体局部的方法使受众认识到画外空间。于是，图像的构图原则由封闭构图成为开放构图，如我国传统绘画里的“蛙声十里出山泉”“踏花归来马蹄香”都是开放构图样式。 　　四、平稳、和谐、均衡的构图原则 　　在视线心理上，安排在图像中间的地方一般都可以变成视线焦点，以此变成相比较而言最关键的视觉形象。人们在生活中的摄影，一般都把人体安排在画面的中央部分，构图是平衡的。实际上，经典影片里，人们能够发现很多要求平衡构图的案例，安排与图像顶部的地方能够展现权力、声望、高尚等观念，一般能表达某些圣严的意味，如故宫能够很典型地传达这些消息，人们面临山峦和