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浅议布袋木偶表演中妈祖形象的展示 　　摘 nbsp; 要：布袋木偶是闽南文化标志之一，究其起源，有人称之”源于晋，兴于宋，盛于明”，早在明代万历年间，布袋木偶就流传到东南亚各国和台湾等地区。木偶的造型相当精美，形式各异，是我国古老艺术的代表，在漫长的历史时期里，布袋木偶与闽南人民血肉相连，已经成为了闽南老百姓精神生活不可或缺的一部分。 中国论文网 /7/view-7139128.htm 　　关键词：木偶;形象;角色 　　中图分类号：J827 nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文献标识码：A nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文章编号：1005-5312（2015）27-0137-02 　　一、布袋木偶概述 　　1.布袋木偶简介。布袋木偶又称掌中木偶，其表演特点是用指掌直接操纵偶像进行戏剧性的表演，操控灵活，表演栩栩如生，它不仅能够体现人戏的唱、念、做、打以及喜、怒、哀、乐等情绪，又能表演一些人戏难以体现的动作，独具艺术风格。 　　 木偶本身是没有生命的，但木偶工匠的精巧手艺赋予了它们灵魂，普普通通的一段木头，经过雕刻师的磨光、粉底、开眉、打花面，辅以装饰之后，就成了偶，然而当看到一个个形态各异、神采飞扬、栩栩如生的木偶时，人们却不仅仅只是看到一段木头，看得到确实真真切切的生命的悸动。表演艺人们的灵巧双手更是使木偶变成了有生命的个体，从艺人们的表演中我们能够感受到强烈的民族风格和浓郁的生活气息。 　　 2.布袋木偶的发展。木偶戏是中国一种古老的民间艺术，是具有中国乡土艺术的瑰宝。进入到现代，不仅仅是在闽南地区，在我国广大农村，逢年过节之时木偶戏是老百姓主要的观赏娱乐项目之一。人们都习惯搬张小板凳到庙口搭设的木制彩楼下，引颈翘首看着演员们拿着手掌般大小的布袋戏偶，在那里往往上演着三国演义、水浒传等传统剧目，现如今布袋木偶在形式上更加多样，题材上更加宽广，受到了国内外的好评。 　　二、对林默娘形象的理解 　　 作为一个地地道道的闽南姑娘，自小我就感受着妈祖娘娘故事的熏陶，林默娘嫉恶如仇、百折不挠的精神是我一直以来都万分敬仰的。林默娘熟知天文气象，熟悉水性，转以行善济世为任，她带领两岸乡亲深入魔穴与黑蛟龙一伙殊死搏斗，全击海妖，实现了自己保护海民的誓言，她的事迹受到万人景仰。得知我要出演大型木偶神话剧《海峡女神》中的主角林默娘并为其配音时，我心中万分激动，妈祖不仅是善良、勇敢的化身，更是民族凝聚力的有力保障，为此我暗暗发誓一定要演好这个角色，将她的灵魂更好的展现出来，让更多的人感受妈祖娘娘的魅力。在还没有配音之前需要进行现场的配音演绎，这对我来说就是一个不小的挑战，我意识到只有我忘了自己的真实身份，牢牢记住自己是《海峡女神》中的一员，是历经苦难、百折不挠的林默娘才能演好这一角色。 　　三、林默娘形象展示 　　1.把握妈祖娘娘人物灵魂。为了演好林默娘，我去拜谒了妈祖宫庙，探访了许多妈祖文化遗存，并向老前辈们打听了许多我不知道的妈祖娘娘的故事，更深入的了解了与其相关的民俗文化，这一学习的过程让我深深感受到了中华文化的博大精深，更坚定了我演好这一角色的决心。同时作为一名布袋木偶配音演员，我深知台词仅仅能表达人物的一部分，而留白处才是一名配音演员素养的最好呈现，为此，我把研究的重心放在了人物的内心活动之上，把握好了人物内心，再来配音就轻松了许多。随着时代的变化，各种表演形式都在创新之中，木偶戏如果不跟紧时代潮流，势必会流失一部分观众，我们剧团也在尝试一些比较有新意的演绎方式，因此我也力求在表演中推陈出新，在传统的布袋木偶上进行了改良，结合了多种特技效果，让观众更好的感受布袋木偶戏的无穷趣味。 　　2.付出艰辛努力排练。由于普通话中带着些许的闽南口音，而只有把普通话练习好才能有基本的资格当上配音员，为此我下了一番功夫对练习台词，确保自己的每一个发音都准确无误，让观众能够更好、更清晰的观摩我们的表演，更好的感受妈祖文化。了更好的配合演出，我必须配合一些肢体、表情等动作，让我的配音更加形象，声调和语气的控制也是我必须完善的地方。正式进入排练之后我才真正体会到了演出的艰辛，在排练中我们通常是演完布袋木偶换杖头木偶，演完杖头木偶换布袋木偶，一个多小时的演出下来感受浑身酸痛，体力不支，偶尔还会带着一点小情绪，待平静下来我明白自己的小情绪是错误的，作为一名布袋木偶演员，我必须调整好自己的心态，提升自身修养。 　　3.在同事的帮助下飞速进步。最初我的配音和表演都显得有些稚嫩，与同事们相比还有很大的差距，于是在排练时我总是细心的观察其他角色的表演，感受他们技巧的运用和演绎方式的表达，功夫不负有心人，经过一段时间的练习，我感觉自己的表现得到了明显的进步。在排练中领导、导演和同事们也给了我不少的帮助，同事有时甚至会手