祁剧《目连救母》的多维解析.docVIP

祁剧《目连救母》的多维解析 　　为贯彻落实国务院办公厅印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》和全国戏曲工作座谈会上的部署，由文化部主办，文化部艺术司、北京市文化局承办，中国评剧院协办的“全国地方戏优秀中青年演员汇报演出”于2015年12月17日至2016年1月19日在北京举行。此次汇演共有来自全国19个省区市的20名优秀中青年演员领衔主演的20台优秀剧目参加，涵盖越剧、扬剧、豫剧、川剧、祁剧、秦腔、汉剧、评剧、吉剧、黄梅戏、龙江剧等18个剧种。汇演期间，湖南省祁剧保护传承中心推出的祁剧《目连救母》令人大开眼界。绝活儿也好，剧情也罢，甚至那种原生的民间性和接续古代戏曲的哑剧表演都是其区别于一般地方戏的特色所在。笔者以为作为舞台艺术，《目连救母》的第一标准是表演；同时，作为非物质文化遗产的重要传承项目，《目连救母》的第二标准应是历史传承的意义；第三，作为需要面向市场、走向大众的艺术形式，《目连救母》的第三个标准则必然是观众的认知。这三个标准也是三重维度的权衡，让我们看到一出好戏的价值意义，比如它承载多，让人心生敬畏；它亮点多，超乎观者想象。 中国论文网 /5/view-7234346.htm 　　就第一重维度而言，祁剧《目连救母》的表演堪称精湛。也或者说，这个戏的最大亮点是肖笑波扮演的刘青提刘氏，她的眼神、身段、唱功还有身上的功夫，都令观众叹为观止。而获得这种惊叹的前提，是肖笑波用勤劳、善良、谦恭和拼搏换来的艺术之花。她自幼学戏，后拜祁剧名角花中美为师，花老师患病瘫痪，肖笑波人前人后照料。虽然演戏常常让笑波摔伤，但是老师关于“练好功夫、武戏文演、文戏武唱”的教导让她时刻铭记于心，特别是当花老师去世之后，肖笑波更觉作为老师艺术生命的延续，自己应该给老师一个交代，于是她的血汗都浸透在了日常的练功和转益多师的努力。在练功方面，肖笑波既追求术有专攻，又讲究精中求博、文武兼擅。读书期间，她主修花旦，但同时也学演刀马旦、正旦、老旦、丑旦等戏。我们从她曾经饰演的白素贞（《士林拜塔》）、升平公主（《打金枝》）、阎婆惜（《宋江杀惜》）、杨八姐（《挡马》）、杨排风（《孟良搬兵》）、佘太君（《杨门女将》）等众多角色中也能看出，肖笑波的戏路在不断拓展、日日精进。工作之后，肖笑波又饰演了一些新的角色，如《杨门女将》中穆桂英、《昭君和番》中的王昭君和《目连救母》中的刘青提等。这些新的形象，既巩固了她戏艺的精进，又开拓了她塑造新的人物形象的能力，特别是《目连救母》中的刘青提这一角色的完美演绎，让肖笑波成为祁剧舞台上的一颗新星。但是肖笑波并不满足于现状，她仍然不断努力，向更多的人、更宽广的道路走去。在跨行当、跨剧种的学习中，她从京剧中学程式、节奏与身段，从蒲剧、豫剧等其他地方大戏中学独有的表演程式与方法，从花鼓戏等地方小戏中学趣味性与跳跃性等。她甚至还从唱歌中学技法、从做模特中找形体美感，从做主持人中找念白与情感之间的关系等。{1}作为演员，肖笑波的唱、念、做、打与手、眼、身、法、步是在高难度技艺攀登之后的一种自然与平淡的回归，这回归让观众既欣赏到了罕见的绝活技艺，又不至于为演员的难度而担心，艺术观赏的过程也便具有了一种沉醉其中的美以及欣赏完之后的惊叹。特别是第六场“过奈何桥”的表演，仅涉及到的高难度技巧就有：滑坡、鹞子翻身、串翻身、跪步、甩发、乌龙绞柱、滚堂、朝天蹬三起三落、滚翻、劈叉、云里前空翻、空中托举等。这场戏身段繁多，需要连做带唱，考验演员的综合素质。肖笑波能将清纯的念白与靓丽的唱腔融合在技艺强、难度高的做打组合之中，神情气质融情于境，台步身段干净爽朗，以高超的艺术标准塑造了人物的独特性和技艺的完美性。尤其需要强调的是，演员不是为技艺而技艺，而是通过技艺动作去表现刘氏在地狱所遭遇的种种磨炼。因此，肖笑波身上的这些技艺与戏的剧情是相融的，演员的表演与故事情节的推动又是互为支撑的。当然，一出好戏，不能只有一个主角，剧中扮演傅罗卜的刘登雄表演得也很精彩。他文武俱佳，台步、眼法、做功与表情都深潜有力；他唱功深厚，传达人物情感得体适中、声情并茂；他身段优雅洒脱，台风稳而有情，是难得的可塑之才。同时，剧中的其他演员也都有可圈点之处，比如叠罗汉中的众多演员和扮演丑角李狗儿的演员李和平等，他们在自己的角色上都出色而完满的完成了艺术中的人物定位。 　　就历史传承的意义来讲，祁剧本是一个有500多年历史的湘地大剧种，又称“祁阳班子”“祁阳戏”“大戏”或“楚南戏”，靠“口传心授”与“乐人合一”保存当地文化精粹。湖南曾有句俗语叫“打不过东安，唱不过祁阳”，说的就是祁剧在湖南祁阳、邵阳、衡阳、零陵、郴州、怀化，及广西、江西、福建、广东、云南、贵州等地的影响力。据1982年的统计显示：祁剧共计有剧目941个，其中整本272个，散折669个。{2}其中，被祁剧艺人视为“高腔之