秦淮河里的美人鱼.docVIP

秦淮河里的美人鱼 　　 中国论文网 /7/view-7200906.htm 　　原刊编辑荐语 　　赵志明是我最喜爱的中国作家之一，多年前他的小说《还债》让我过目不忘。之后很多年，由于各种现实的原因他似乎隐匿于江湖，直到几年前在豆瓣连续发表几本电子书之后，他的更多作品才进入我们的眼底。随即，他因第一本小说集出版并获“华语文学传媒大奖”而引起更广泛的关注，被称为“透明的文学赤子”。 　　小说《秦淮河里的美人鱼》承袭了赵志明小说中各种令人愉悦的因素：语言明快，情节跌宕，在平静中蕴含着不平静的因子;叙事技术含量很高而又不动声色。因此，各种层次的读者都能在他的小说中找到兴奋点。其实，这并不是赵志明蓄意达到的效果，基本上，他的写作的动力源自他的内心而不是外在的追求，是他的精神背景甚至是他的性格确定了作品的基调。 　　邵风华 　　木头和石头，一个男一个女，无论是在现实生活中，还是在虚拟的网络世界，他们之间不管发生不发生关系，发生什么样的关系，都再正常不过。 　　比如木头走在街上，看到突然起风了，就把衣服的领子竖起来，叹息道，哎呀呀，起风了，真是好伤感人也么哥，好伤感人也么哥。 　　这时候，石头很有可能也感受到了风，甚至她和木头的距离在方圆五十米之内。更形象直观的说法是，石头和木头相对而行，他们越走越近，越走越近。 　　这时候起风了，木头心里本来想的是，秋风起，黄叶落，可到了嘴边就变成了，秋风起……裙绽开。 　　石头穿了一件秋裙，那风来得正好，让她恰到好处地呈现出美人感，美感，自我感，好感，风尘感，孤独感，遗弃感，冷感，伤感，距离感，飘感。 　　石头“噔噔噔”几步就和木头错肩而过，她知道一个男的在垂涎她，她在乎她在乎的不在乎她不在乎的，她有必要知道这个木头原来却是想做一个伤感的人吗。 　　木头也许还会驻足停留，赠送给石头一个长长的回头率点数，心想，如果能有机会和这样的女人亲近，岂不是神仙了，那我会放过吗。 　　现在，风继续起着，并没有停息下来的意思。木头和石头，随着他们的行走，他们之间的距离扩大了，可以依次填得下如下词语：背靠背，一只脚，一个行人，一辆自行车，一辆小轿车，一辆公车，一幢大楼，一条街道，一个行政区，一个城市，一个国家，一颗星球，宇宙，宇宙的平方，三次方，n次方，n是一个无穷数。 　　其实我想说的是，男女之间，隔开他们的只是一个念头，最多也就是很多个念头。这个（些）念头膨胀开来就是宇宙，宇宙提供的陌生感和想象感;我们也期待它的盈缩，盈缩的极致就是他们相爱了。看似大喜，其实大悲，男女相爱，这是可能的事情。 　　男和女，他们应该相爱吧，可他们知道怎么相爱吗，用身体的一个部分还是整个的身体，用身体加上灵魂，空间加上时间，活着加上死去，我们有足够的能量来为相爱而燃烧吗。我燃烧了我，为的是照亮你的眼睛，你燃烧了你，只照亮了我的冷却。你迅速接近我，你也冷却了，但我感觉不到你。我们再感觉不到温热，都那么冷，冷，冷。 　　起风了，让我们继续木头的抒情：秋风起，黄叶落，大雁度假去了，我要添寒衣。仅此一念，冷意重生。好个冷呵。 　　人这么个冷法是不对的，人这么个冷法是和身体有关的，也许还和情感有关。 　　木头遥想当年，大冬天的，也就一外套，一衬衫而已，且外套是全敞的，衬衫是解开上两个纽扣的，外套的袖子是捋上胳膊肘的，衬衫的袖口是卷起两道箍的。那时候也冷，但也就是冷啊，那时候年轻气盛，身体还能和冷相抗衡，现在怎么说不行就不行了，人字火焰微弱不说，好像还是冷火。真是内外交困，冷无可冷无须再冷了。 　　这是题外话。（如果你觉得有什么不好，你想怎么删就怎么删，这个小说就是写给你看的。） 　　还是回头说石头和木头。 　　石头和木头，一个男一个女，他们难道不应该有第二次相遇吗？他们还应该有第三次相遇，第四次，第五次。每次见过后他们仍然还是陌生人，这是可能的;但也有可能他们在某一次遇见后，突然走到了一起。他们走在一起，一开始还摆脱不了陌生人的拘谨，后来他们就走近了，走成近人了。他们没有走成亲人，而是走成近人，这是一件让人高兴的事情，他们像恋人那样走着，像发生了性关系之后的男女那样走着，走着走着两具身体就融合了。他们就这样走着，有的人说，他们在走向夫妻;也有的人说，他们走成了情人;还有的人说，他们没有和彼此结婚也没有和另外的一男一女结婚，他们甚至没有过任何亲热的举动，他们就这样走成了孩子。他们在山坡上采花，唱山歌，扮家家，既是父母也是孩子，是兄妹，是爱人。他们走向了童话。 　　人的相遇就是这样充满偶然性，这个偶然性完全是用耐心等来的。 　　在现实中，木头完全可以通过耐心等来他的偶然性，等来他的石头，但实施起来可能工程浩大并且持久，不比在网上这般方便快捷。事实上，木头（网名，男性）和石头（网名，女性），就是通过名字和名字的反