杨正新 像孩子那样任性.docVIP

杨正新 像孩子那样任性 　　2014年年底的流行语大概就是刘益谦以3亿多港元拍下明代永乐刺绣唐卡后的那句豪言壮语：我有钱，我任性。于是，整个世界都在嚎叫任性，没钱的或假装没钱的，任性起来尤其没谱。 中国论文网 /3/view-7210821.htm 　　杨正新对记者说：“我理解刘益谦的任性，其实，这是一种自信。中国的亿万富翁如有一半能任性地参与艺术品的投资，那中国的艺术市场一定会超过美国和欧洲。搞艺术的人多半是有点任性的，我也不例外，我喜欢一意孤行。” 　　每天早上，杨正新吃完早饭，就来到位于淮海中路雁荡路的画室，进门，喝杯热咖啡或热茶，换上沾染得五颜六色的“工作服”，然后铺开宣纸，从笔堆里拣出一支锋长三寸许的羊毫笔，蘸了墨汁一阵勾勒，看看，停停，自言自语一番，然后再将颜料一遍遍敷施渲染，任性的效果立现，特别好看，特别舒服。记者注意到一溜排开上百只盛颜料的小盅子里，多半是西洋画颜料。杨正新像看到自己的戏法被人戳穿一样哈哈大笑：“西洋画颜料鲜亮、纯净、不褪色，效果很好。老画家像刘海粟、林风眠、谢之光等都是驾驭西洋画颜料的高手。” 　　杨正新最近在画希腊的圣托里尼岛。2014年夏天，他和家人去希腊和瑞士写生，前者是看海，后者是看雪山。到了希腊滨海旅游胜地，游走在那几个久负盛名的岛屿，杨正新常常停下脚步，陷入长时间的发呆状态。夏天的希腊几乎都是无风无雨的日子：爱琴海海天一色，一望无际，那种纯净的蔚蓝令人激动也令人忧伤，海水拍打沙滩的声音单调而有期待。沙滩后边的峭壁上，密密麻麻地挤满了式样看似很笨拙的房子，墙壁围墙均不事雕饰，一律刷成白色，又白得如雪，最大限度地承接着熊熊燃烧的阳光，对视网膜形成极大的刺激。沙滩，房子、街道、橄榄树与鲜花……空气流通之处，来回走着一拨拨比基尼小姐，肉身裸露部分被晒成活色生香的朱古力色，满头金发被风吹起，撩拨着人们的心绪，组成了一幅诱人的画面。 　　“这么美好的景观和生活我为什么不画下来？”杨正新疯狂地拍了无数照片，比基尼小姐们倒也相当配合，甚至有停下脚步拗造型的。但到真正创作时，他又不是对着照片画，只把冲印出来的照片看了一眼就掷于一边。冲动藏在记忆深处，经过回国后的发酵，驱策他迅疾走笔。这里，那里，应该画些什么，一切了然于胸。 　　他笔下的海水真的很蓝。“我不用传统山水画里的画法，没有波纹，也没有海浪，蓝宝石一样的颜色就这样一笔笔涂上去。这是我亲眼看到的海水，让我感动得想哭的爱琴海。”悬崖上的白房子，回廊、拱门、楼梯、露台……用抑扬顿挫的线条勾勒出来，建筑本身的粗粝质感就一下子获得了强调。阳台上点缀着鲜红的三角花，冷不防还会窜出一只小猫小狗，煞是生动。这也许就是杨正新的任性吧。 　　“我接下来还要画瑞士的阿尔卑斯雪山：少女峰、铁力士雪山……跟以往中国画中的雪山不一样的画法。前几年我去巴西，站在巴西与阿根廷边境上的伊瓜苏大瀑布前，脚下的每一寸大地都在颤抖，水珠飞舞，扑在我脸上、手上，我整个人也在颤抖，瀑布如雷鸣般地盖过了所有声响，在好几公里外都已隐隐听见。我回来后就画了伊瓜苏大瀑布，笔墨也跟古人完全不同。与人不同，是我的追求。朋友看到了，觉得我画出了瀑布的气势，雄伟壮观，绝对任性。做人就要像瀑布一样，一泻千里，不可阻挡，多么痛快啊！”其实，杨正新很早就尝试过画瀑布。“文革”那会全国学大寨，画院组织一干画家去大寨体验生活，又来到壶口瀑布写生。杨正新面对壶口奔涌而出的滚滚浊浪十分激动，但回到上海提起笔，却不知从何处画起，第一次是失败了。改革开放后，杨正新有机会再次拜会壶口瀑布，这一次他有经验了，眯起眼睛，锁定流动的水体，在创作中紧紧抓住瀑布特别顽皮的结构，用纯粹的线条来表现，将结构转化为形式美，从而获得了成功。而同行的其他画家都没能画出来，一直都找不到这把解锁的钥匙。前几年他在个人画展上展出了这幅丈六匹的《中华魂》壶口黄河图，大气磅礴，涌动着大自然的伟力，沪上许多画家都被“电”到了。 　　他的任性造就了自己 　　也许，任性是一次发飙，是一个poes，是一种挥霍，是一场斗气，但对艺术创作而言，它无疑是一重境界，并不是每个想任性的艺术家都能做到无拘无束地任性的。杨正新的一生都在任性。 　　杨正新出生在黄浦江入海口那片广阔的冲积层上，它在习惯上被叫作吴淞，杨正新的父亲是“出脚还带两腿泥”的农民，母亲在纺织厂当挡车工。他们住在一个带有很大园子的本地房子里，吃着自己种的蔬菜和大米，井水在很长时间里是他们唯一的清洁水源，乡里乡亲都说着锵镪有力的带点本地口音的上海话。大跃进的年代，杨正新在城郊接合部的吴淞中学读高一，适逢中国画院的一群画家来此写生，与农民吃住在一起。杨正新从小就喜欢画画，放学后就经常约几个同学去看画家画画。画家像魔术师一样，落笔如有神助，这里涂涂，那里????，一个人就像了，一只鸟就活了，