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用剧中之鉴 造后世之福 　　【摘 nbsp;要】哈罗德20世纪英国最杰出的戏剧家之一，被认为是“威胁喜剧”和“荒诞戏剧”的代表人物。其作品主要是围绕普通大众的生活展开，且“荒诞”与“现实”得以完美融合。看似平淡无奇的“日常絮谈”，却暗流汹涌，隐藏着大量的权力斗争。这也是品特作品独特的艺术魅力所在。鉴于此，本文从“现实”一面着手，根据弗洛伊德精神分析法，通过对品特作品中直系亲属关系的解读，对其中的权力斗争及其现实意义进行了深入地分析和探讨。 中国论文网 /5/view-7152224.htm 　　【关键词】哈罗德;弗洛伊德;家庭成员关系;权力斗争;现实意义 　　一、研究背景 　　2005年，英国著名戏剧家哈罗德Harold Pinter）荣获诺贝尔文学奖，理由是“揭示了日常絮谈中的危机，强行打开了压迫下的封闭空间”。如此殊荣的获得不但确立了哈罗德，如莎士比亚奖、欧洲文学大奖、莫里哀终身成就奖、欧文诗歌奖及皮兰德娄奖等。甚至，《牛津大辞典》专门收录了“Pinteresque”（意为“品特式的”或“品特风格的”）一词来形容他独一无二的个人风格。诺贝尔文学奖为品特做出的获奖理由从侧面也说明了其作品中“现实”成分的重要性――通过“日常絮谈中的危机”打开了“压迫下的封闭空间”，这就说明品特作品具有浓厚的现实主义色彩，具有“真实性”和“荒诞性”的双重性。 　　品特通过其作品对人的悲观、绝望及精神崩溃的观察探讨着社会与人性、人与人之间的紧张关系、信仰危机，揭示了西方社会中人们生存的种种无奈、现代社会的孤独与烦恼、绝望与彷徨的心理状态，刻画了人们被异化及反抗异化的生存状态，对现代社会进行思考。这正是品特作品表现出的一种特殊形式的现代悲剧精神。 　　在谈到自己戏剧作品创作过程时曾经表示，“（它们的创作过程）完全一样。它们要么源自某个意象，要么是想到的几句话。”“两个人在一个房间里――我花了大量时间处理两个人在一个房间里的这个形象。”这就是被人们称为品特作品中富有特色的“房间意象”：一个封闭的空间和一段不可预知的对话。这些对话来自夫妻、来自父子、来自同胞兄弟，为了自身的生存利益，原本应该血浓于水的亲情却被冷漠的沉默、反抗和斗争取代。正如托比“品特的沉默不仅是舞台上的武器，而且是现实生活中的武器。”因此，研究品特作品中直系亲属关系中的权力斗争具有重大的现实意义。 　　国内以往的研究中有分析“荒诞”的：如《lt;看管人gt;中的现实与荒诞》、《解读品特lt;房间gt;荒诞中的真实》等;有研究语言的：如《房间里的“威胁”与“静默”――论“品特风格”》、《在沉默和停顿背后――论哈罗德;有讨论女性的：如《论露丝在lt;归家gt;中的角色》、《变迁的身体：哈罗德;有探究权力的：如《从lt;生日宴会gt;里透视权力关系中的压迫现象》、《权力下的生存：哈罗德文化应作为符号系统来看待，并且，亲属关系也是符号系统，主要包括：夫妻关系、父（母）子关系和兄弟关系。这也为本文从角度、深度和广度上研究品特作品留下了探讨和创作空间，提供了理论基础。 　　二、婚姻――夫妻关系解读 　　夫妻关系是家庭关系中最重要的关系。从法理层面而言，夫妻关系是一个私人整体关系，不分你我，高于一般的亲属关系;从伦理情感而言，夫妻关系是甜蜜、亲密、和谐和忠贞的象征，一旦踏入婚姻的殿堂，无论生老病死，双方都应相互扶持、不离不弃。但是，在品特的作品中，夫妻关系并不和睦，而且基于剧中人物内心的控制欲望到处充斥着权力斗争，从而演变成了控制与反控制关系。鉴于此，本文将品特作品中的夫妻关系独立于家庭成员关系之外，单独列出。并从底层社会、中产阶层、知识分子三个方面予以分类、论述和分析。 　　（一）底层社会 　　争吵――对于过着日常生活的广大观众而言，争吵是不和谐夫妻关系最为直观的表现。在《月光》（Moonlight，1993）中，一开始就是将不久于世的安迪和坐在其床前的妻子贝尔之间的争吵，他们在安迪最后的生命时光一起回忆的不是美好的过往岁月，而是相互奚落和指责对方的背叛：安迪斥骂贝尔与拉尔夫偷情，贝尔则反讥安迪和自己的朋友玛利亚有染，并和其丈夫拉尔夫大搞同性间的暧昧。忠诚在他们的婚姻中早已荡然无存、无迹可寻，也犹如一出闹剧，随着安迪的最后时光即将落幕。但是，在品特的剧作中，这样比较直观、容易辨别的不和谐夫妻关系只是冰山一角，最重要的和最关键的是那些被隐藏的、不易发现的。 　　冷漠――在《生日宴会》（The Birthday Party，1957）中，梅格和彼梯也是一对极不和谐的夫妻。因为控制欲，梅格想处处尽显主导地位，迫使彼梯拼命想逃、不愿交流，两人关系日益疏离。例如，两人之间的一段对话： 　　彼梯从左边的门进来，手里拿着一张报纸，在桌边坐下。他开始看报纸。梅格的声音从厨房窗口传来。